敘事結構很昆汀，黑色手法又非�？贫�，比寧浩的處女作《香火》更具野心和高度……2014年11月22日晚，第51屆臺灣電影金馬獎在臺北揭曉，一部小成本制作的電影 《殯棺》(現(xiàn)更名為《心迷宮》)入圍最佳新導演、最佳原著劇本，并勇奪特別設立的伯爵年度優(yōu)秀獎最佳劇本。作為編劇，馮元良這個名字首次進入公眾視野，而人們不知道的是，馮元良是地道濟南人，這個3萬字的“神劇本”是他歷時3年用業(yè)余時間創(chuàng)作而成。
金馬張艾嘉給頒的獎，還和女神合影了
10月初，馮元良接到《殯棺》導演忻鈺坤的電話，片子入圍了第51屆金馬獎。聽到這話，馮元良第一反應是，沒聽錯吧!雖然《殯棺》之前入圍過第71屆威尼斯電影節(jié)，但作為最佳原著劇本入圍還是首次。馮元良稀里糊涂地到了臺灣，遺憾的是，《殯棺》在五部最佳原著劇本入圍作品中沒能“笑”到最后。
不過，在金馬獎入圍酒會上，《殯棺》勇奪本屆特別設立的伯爵年度優(yōu)秀獎最佳劇本，這是一個以最佳原著劇本入圍名單作為評選對象的獎項。當嘉賓用英文念出馮元良的名字時，他愣是半天沒反應過來，直到看到坐在一邊導演激動地站起來。“張艾嘉給頒的獎，上臺領獎時大腦一片空白，其實能入圍已經很不容易，沒什么遺憾。”他說，這次憑借《行動代號：孫中山》獲得最佳原著劇本的易智言是自己很尊敬的前輩，“早在多年前，我就看過他寫的《藍色大門》，至今印象深刻”，“這次我還有幸見到了自己的女神桂綸鎂，我叫她孟克柔(藍色大門女主角)，她先是一驚，之后笑了，我們一起合了影，不過我忘了要簽名”。
馮元良說，《殯棺》在臺灣上映，很受歡迎，影迷們觀影熱情很高。“我想帶妻子看看自己的電影，竟被告知票都賣光了，很遺憾。”他說，在金馬獎頒獎儀式現(xiàn)場，他還見到了老鄉(xiāng)鞏俐等一眾大腕兒。
劇本3年十幾稿改出10萬多字，寫得很爽
《殯棺》講述的是一部發(fā)生在農村的荒謬兇殺案，探討人性與命運的錯綜復雜關系：村長的兒子在一次爭執(zhí)中失手殺死了同村的痞子，被迫與女友開始逃亡;正當他想回村自首時，發(fā)現(xiàn)案件已經了結;戲劇性事件開始一件件發(fā)生，每個人都在命運的漩渦里越陷越深……馮元良說，劇本的靈感來自于一個真實發(fā)生在河南農村的離奇故事，“這個故事是影片制片人的家人講給他的”，看到這個故事時，自己很激動，大家都覺得很有“搞頭”。
影片總投資不到200萬元，還是制片人靠個人關系湊的，也沒使用有知名度的演員。“在創(chuàng)作初期，我們考慮更多的是，如何把這個故事講好。”馮元良坦言，自己并不想拘泥一個特定的主題，但故事一定要好看，就像一件衣服，料子好、做工好很重要，好看也同樣重要。“這次的劇本，前期我們準備了三個版本的故事，每一版都不同。”馮元良說，他用筆將每場戲寫在一種顏色的便箋上，之后全部打亂重新排列組合，不同的敘事結構造就出不同的風格，最后呈現(xiàn)出的東西就像九連環(huán)一樣，環(huán)環(huán)相扣，精密緊湊，有股“燒腦片”的氣質。
馮元良說，劇本從2010年開始創(chuàng)作，歷時3年，前后歷經十幾稿修改，直到去年底才完成。他和導演加起來一共寫了10多萬字，最終呈現(xiàn)出來的僅3萬多字。“寫得很爽，寫劇本和寫小說不同，小說是要散著寫，劇本卻要收著寫，一個好的劇本需要反復打磨。”
創(chuàng)作純粹是興趣，還不算“圈內人”呢
和金馬獎典禮上的西裝革履不同，25日下午記者見到的馮元良，穿著比較隨意。馮元良說，自己是土生土長的濟南人，從小就喜歡讀書，武俠、漫畫、小說什么都看。從小學到初中他一直按部就班，直到高中才有些脫離原定軌道，開始看一些馬斯諾、弗洛伊德等人的哲學書籍。
19歲那年，馮元良到西安一所電影學校上了一個培訓班，別的同學忙著約會，他卻用1年時間看了幾百部膠片電影，也是在那里，他認識了忻鈺坤，倆人建立了10多年的友情。后來他考取了山東藝術學院戲劇影視文學專業(yè)，大學期間寫過一些欄目劇和舞臺劇，但他的畢業(yè)作品卻出人意料地選擇了電影劇本。他說，當時沒多想，就是有一種寫電影劇本的沖動。
2006年，馮元良大學畢業(yè)，兩年后，在家人勸說下，他進入一家知名企業(yè)工作，過著相對穩(wěn)定的生活。這些年，在8小時之外，馮元良一直堅持看各類電影，分析敘事方式，利用業(yè)余時間寫了四五個劇本。他說，對自己而言，寫劇本純粹就是一種興趣，很隨性，每次寫作時間一般都不超過1小時，很享受這個過程。金馬獎獲獎后，一些著名導演隨即向他拋出了橄欖枝，但他還在糾結要不要向專職編劇靠攏。
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