本報記者 趙亮
近日，剛剛降溫的“哪吒”又火了起來。有消息稱，這部收獲了49.69億元票房的國產(chǎn)動畫電影《哪吒之魔童降世》將和《白蛇：緣起》一起代表中國內(nèi)地參選2020年第92屆奧斯卡最佳國際影片。
近年來，多部叫好又叫座的精品“國漫”的出現(xiàn)，讓我們不僅看到了中國動漫電影工業(yè)的進(jìn)步，也重拾了大眾對動漫電影的信心。
但正如中國藝術(shù)研究院馬克思主義研究所研究員孫佳山認(rèn)為的那樣，單一的高票房也具有局限性，“因為無論是內(nèi)在的文化工業(yè)水準(zhǔn)，還是外在的國際影響力，我國的動漫行業(yè)都尚存明顯的結(jié)構(gòu)性差距，我們尤其缺少能和孫悟空、哪吒、黑貓警長、葫蘆兄弟等曾經(jīng)的經(jīng)典比肩的當(dāng)代動漫英雄。但中國動漫應(yīng)當(dāng)也必須塑造自己的動漫英雄。”
古典資源轉(zhuǎn)化，讓人物走進(jìn)當(dāng)代生活
很多人發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)的經(jīng)典動漫形象在當(dāng)代都出現(xiàn)了一定的轉(zhuǎn)化，比如被“國粉”的《哪吒之魔童降世》中，哪吒不再是以往的小英雄形象，而被大家稱為“小妖怪”，還有哪吒的一句“我命由我不由天”，突出表現(xiàn)了哪吒的抗?fàn)幘�。這些打破傳統(tǒng)的套路，適當(dāng)創(chuàng)新改革的做法是其吸引當(dāng)下觀眾，票房大賣的重要原因。
應(yīng)當(dāng)說，目前為止，中國動漫中一些具有號召力的英雄形象，還是以古典為主，比如說哪吒、齊天大圣孫悟空等。當(dāng)今的中國動漫形象首要面臨的是如何將古典資源進(jìn)行當(dāng)代轉(zhuǎn)化的問題。
北京師范大學(xué)文學(xué)院教授白惠元一直對孫悟空的當(dāng)代轉(zhuǎn)化進(jìn)行研究，在他看來，以孫悟空的形象為例，基本上在每一次動漫呈現(xiàn)都會植入一些當(dāng)代意識：“如果你把這四種孫悟空放在一起，會發(fā)現(xiàn)一個鮮明的變化。在1941年的《鐵扇公主》里他更像米老鼠，十分小巧;到上世紀(jì)60年代的《大鬧天宮》則是少年感十足，意氣風(fēng)發(fā);到上世紀(jì)80年代的《金猴降妖》中，在三打白骨精的悲情故事里，孫悟空變得更成熟，也更豐富，造型上也變得更有棱角。而在新世紀(jì)的票房巨制《大圣歸來》里。孫悟空的形象變成了臉上有褶子的酷大叔，還是一個九頭身。如果把這四個形象放在一起， 我們可以看到一個肉身發(fā)育的過程，我認(rèn)為這個過程可以理解為是一種藝術(shù)自覺，也可以理解為是中國故事的一個隱喻。”
多數(shù)人的一個共識是，為什么美國超級英雄容易引起共鳴?是因為這些個超級英雄大多被設(shè)計在都市空間，拯救都市市民成為了一個重要的主題。所以超人、蜘蛛俠就潛伏在我們身邊，沒準(zhǔn)哪一天就變成了在都市空間中保護(hù)我們的英雄人物。
“孫悟空為什么不能出現(xiàn)在當(dāng)代都市空間，我覺得也可以。如果我身邊的某一個人，平時他可能是我朋友，可能在某一刻他突然成為一個英雄，成為一個保衛(wèi)者，我覺得這個英雄跟我的生命是息息相關(guān)的。”白惠元說。
人物塑造更豐富，性格特征更突出
中國動漫集團(tuán)宋磊在多年的工作中有一種感受，就是中國動漫中的英雄人物大多是技術(shù)加道德的組合體，往往缺乏個性。但是從當(dāng)代開始，人物塑造產(chǎn)生了一些突破，宋磊覺得，《大圣歸來》和《哪吒之魔童降世》與以往的經(jīng)典形象相比，英雄變成技術(shù)和性格的組合體，兩個人物更接近一個普通人。
與宋磊有著同樣感受的還有前不久剛剛熱映的《羅小黑戰(zhàn)績》的制片人郇然。他認(rèn)為，中華民族有5000年的歷史文明，把中國元素和文化和動漫結(jié)合是國漫自己的先天優(yōu)勢。但是英雄有血有肉要有缺點，要有起伏的一些缺點來共同完善英雄形象。就像小黑的英雄形象塑造上，導(dǎo)演給它一個非常有意思的設(shè)定，它一個能力極強，外冷內(nèi)熱，又極具正義感和使命感，又特別路癡，不會做飯的角色英雄形象。所以這樣的形象就有意思，讓人很快接受。
除了性格塑造上的需要更加個性化的轉(zhuǎn)變外，動漫人物在豐富性上也呈現(xiàn)出一些特點和問題。宋磊在多年的工作中觀察發(fā)現(xiàn)，目前動漫人物中，男性英雄多，女性英雄少，這是一個很有意思的現(xiàn)象。再有，就是架空世界的英雄多，現(xiàn)實世界英雄少。要么是來源于古典元素中的傳統(tǒng)形象，要么就是如羅小黑這樣在架空世界里的英雄，出現(xiàn)在現(xiàn)實生活中的英雄動漫形象基本是缺失的。對此，“未來有四大方向最容易產(chǎn)生英雄的，像傳統(tǒng)文化、革命文化、科幻文化、體育文化這四個將成為未來四大英雄動漫創(chuàng)作的主題。”宋磊說。
注重品牌打造，更要自我宣傳
“畫江湖”系列導(dǎo)演、編劇關(guān)心進(jìn)入動畫行業(yè)到現(xiàn)在將近20年，從他的觀察看來，中國動漫形象的打造，除了在內(nèi)容上發(fā)力，更要注重自我宣傳和品牌的塑造。
“哪吒電影最近比較火，很多人包括明星發(fā)微信朋友圈，會弄一個小發(fā)髻說自己是哪吒，這就屬于動漫形象的一種COS行為。我們在很多大型動漫展上，會看到很多以美國為代表的西方超級英雄形象的衍生品的打造，但很難看到中國的動漫形象。這是一種商業(yè)行為，但更是一種自我宣傳，很多英雄形象是宣傳出來的。美國在這方面已經(jīng)做了70年，我們的時間相對短，還需要一個過程。”
“但是對于超級英雄的符號設(shè)計，目前國內(nèi)的很多動漫制作單位，還是重視程度不夠�！洞笫w來》那么火，Logo沒出來，《哪吒之魔童降世》那么火，Logo也沒出來。”關(guān)心說。 |
