《一個都不能少》聚焦脫貧工作中的可持續(xù)發(fā)展課題，圖為劇照。(劇方供圖)制圖：李潔
同屬于西部地區(qū)培黎縣，千人規(guī)模的丹霞村是全縣的首富村，只有百十來人的焉支村，則是縣里唯一等待“摘帽”的貧困村。相近的風土人情、巨大的貧富差距，故事就在這個不平衡發(fā)展的背景下開始了。
3月16日晚，電視劇《一個都不能少》在央視一套黃金檔開播，該劇由國務(wù)院扶貧開發(fā)領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室、中央廣播電視總臺、上海保奇影視文化發(fā)展股份有限公司等聯(lián)合出品。作為2020年脫貧攻堅題材電視劇的首發(fā)之作，同時也是國內(nèi)第一部精準扶貧劇《苦樂村官》的姊妹篇，其敘事線緊隨現(xiàn)實中的進程——全面建成小康社會一個都不能少，講述脫貧攻堅奔小康“最后一公里”的奮斗事。值得一提的是，該劇的主投資方來自上海。上海保奇影視文化發(fā)展股份有限公司負責人白永成生于甘肅，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，是上海話劇藝術(shù)中心的在編導(dǎo)演。連續(xù)投資并創(chuàng)作兩部脫貧攻堅題材電視劇，他說，這是主創(chuàng)團隊從西部貧困地區(qū)走出的創(chuàng)作源動力使然，更是今天作為脫貧攻堅事業(yè)見證者的使命擔當。
劇中，富裕的丹霞村一定程度上代表了脫貧攻堅已取得的成果，而焉支村則是如今決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅必須要啃的“硬骨頭”。“一肥一瘦”兩村并一村，嶄新的創(chuàng)作視角下，中國社會為“提升產(chǎn)業(yè)穩(wěn)脫貧”“脫貧之后不返貧”提出的治本之策、做出的有效實踐，在藝術(shù)化的呈現(xiàn)中得見一斑。
脫貧事業(yè)關(guān)鍵在人，借創(chuàng)作致敬脫貧攻堅路上前赴后繼的人
新劇的開篇，縣里先富起來的丹霞村與仍然貧困的焉支村，摩擦連著摩擦。然而磕磕碰碰的兩個村子，卻要在脫貧進程中合二為一。因焉支村飽受地質(zhì)災(zāi)害威脅，大半村民脫貧難，縣里決定將其整體搬遷，而全縣唯一有能力接收的，便是丹霞村。
借著輕喜劇的殼，劇集的魅力就在兩村村民捐棄前嫌、共同富裕的過程中，漸漸釋放。“把‘先富’與‘后富’的兩撥人并置，制造出‘肥貓和瘦貓’的化學(xué)反應(yīng)，能提升劇的可看性。”出品人兼導(dǎo)演白永成說，“當觀眾透過戲劇張力認識了一個個鮮明的人物，他們看見的其實是脫貧路上前赴后繼為之努力的人”。
黨的十八大以來，290多萬扶貧干部奔赴戰(zhàn)場，帶領(lǐng)群眾實干脫貧。他們中，還有700多名扶貧干部倒在了一線。主創(chuàng)表示，《一個都不能少》的創(chuàng)作就是向可愛可敬的扶貧大軍致敬，讓全國觀眾知道，他們已經(jīng)為脫貧事業(yè)付出了多少，又正做著哪些事。
劇本從兩個層面塑造人物。其一是兩村合并后的村干部們。在這一端，觀眾能見到善于學(xué)習(xí)、勇于進取的退伍軍人趙百川，成為村里脫貧攻堅“領(lǐng)頭羊”式的人物;會見證樸實憨厚卻有點固執(zhí)守舊的夏寶生，通過學(xué)習(xí)漸漸更新觀念;還會認同劉東橋身上踏實肯干、有毅力有耐心的品質(zhì);更會為付鵬、丁香、夏雪等投身家鄉(xiāng)建設(shè)的青年代表動容。另一個層面是從等待脫貧的典型人物入手。焉支村何以落人之后，成了脫貧攻堅最后的“硬骨頭”?編劇把“最后一公里”上的老大難人物具象化為姜大嗓、三不沾、賈吉祥等貧困戶。他們身上，“懶漢”想要蹭扶貧的現(xiàn)象、扶貧不是養(yǎng)懶漢的觀點，就是現(xiàn)實中脫貧工作的難點。如何激發(fā)他們的內(nèi)生動力，把“等靠要”的“救濟經(jīng)”念成自發(fā)自覺加油干的“致富經(jīng)”，也是劇情重要線索。
脫貧攻堅任務(wù)能否高質(zhì)量完成，關(guān)鍵在人。劇里最終抵達“一個都不能少”，依憑的便是這些擁有篳路藍縷奮斗精神的人，也是被激發(fā)出脫貧內(nèi)生動力的人。
不為展示貧瘠，而是從批量的工作難點里挖掘脫貧攻堅戰(zhàn)中的亮點
當《一個都不能少》完成熒屏初亮相，觀眾不乏詫異，因為想象中貧困村的一窮二白乃至臟亂差場景，并未得見。熒屏上鋪開的反而是幅美卷：大場景選擇甘肅張掖丹霞地貌、冰溝峽谷地貌、扁渡口萬畝花海等，明顯的河西走廊自然風光，讓新劇兼具了地域特征，也在美術(shù)上突破了脫貧題材必然“面朝黃土背朝天”的定向思維。撥開大地的褶皺，藏在喀斯特地貌里的小場景，才露出土墻陋室與智能化新農(nóng)村小區(qū)“兼容”的畫面。
這般“大膽”的調(diào)整，完全來自團隊的底氣。從三年前的《苦樂村官》到如今《一個都不能少》，接連打造兩部相關(guān)題材作品，這支班底是扎扎實實“從西北貧困地區(qū)走出的創(chuàng)作者”。尤其是編劇曹銳，他不僅長期在甘肅工作，還曾在貧困縣掛職，擁有真正的扶貧工作經(jīng)歷。
現(xiàn)實中來的創(chuàng)作根基，不僅賦予了他們對畫面的呈現(xiàn)，更使得新劇的焦點發(fā)生了因時而動的遷移：不為展示貧瘠，而是從批量的工作難點里挖掘脫貧攻堅戰(zhàn)中的亮點，以此反映現(xiàn)實中我們?yōu)榱?ldquo;提升產(chǎn)業(yè)穩(wěn)脫貧”“脫貧之后不返貧”所做的努力。
以劇集的開篇為例，即便在仍有貧困戶的地方，互聯(lián)網(wǎng)也已走進村民們的生活。他們既能通過網(wǎng)絡(luò)直播，展現(xiàn)吾土吾鄉(xiāng)的風貌，也能善用網(wǎng)絡(luò)助農(nóng)方式，打通蔬菜從田間地頭直送城里餐桌的渠道。對于劇里大多數(shù)村民，他們對美好生活的需求已從簡單的吃飽飯、穿暖衣，升級到了更高的精神層面——以知識改變命運，以文化重塑美麗鄉(xiāng)村。
所以，劇情更多時候會體現(xiàn)在“生態(tài)移民”“生態(tài)旅游開發(fā)”“避免空心村”“加強教育”“提升產(chǎn)業(yè)”等時下熱門的新農(nóng)村建設(shè)話題上，體現(xiàn)在脫貧攻堅過程中中國新農(nóng)村的村民對創(chuàng)新、綠色、共享等新發(fā)展理念的逐步認知。
白永成說：“我們想做的，是讓觀眾、讓世界看到一個真實的、全新的中國新農(nóng)村。它不再貧瘠又落后，它只差最后一公里，就能邁進小康社會;脫貧也不是終點，而是新生活、新奮斗的起點。”首席記者 王彥 |
