□ 本報記者 田可新

　　實習生 許瑞坤

　　近日，由英達導演的現(xiàn)實題材情景喜劇《放學之后》正在緊鑼密鼓地拍攝之中。在媒體探班活動中，英達把這部新劇稱為“兒童版《我愛我家》”。另一邊，又一個經(jīng)典，《東北一家人》也將推出電影版，英達將擔任該片編劇。“英式喜劇”的這一番番新動作，拉滿了觀眾的期待值。有人甚至樂觀預測：這也許能結束長久以來國產(chǎn)優(yōu)秀情景喜劇的“劇荒”。然而，尋找“國產(chǎn)情景喜劇的春天”多年，這次真的能渡過凜冬?國產(chǎn)情景喜劇是不是盛景難再現(xiàn)?

　　等同于春晚的美好回憶

　　在短視頻平臺上，有一類“盤點”經(jīng)常成為熱門，獲贊極多，那就是“解析情景喜劇”。如果說，美國的《成長的煩惱》為廣大中國觀眾對室內(nèi)情景喜劇的認知“開了蒙”，那么《我愛我家》《東北一家人》《武林外傳》等火遍大江南北的國產(chǎn)劇，則真正帶領人們走入這類“笑”的電視藝術。對“80后”而言，全家人圍坐在電視機前看劇，是等同于春晚的美好回憶。即便到了今天，這些經(jīng)典的畫面和臺詞仍承包了人們?nèi)粘５目鞓吩慈?mdash;—《我愛我家》中的“葛優(yōu)躺”被做成表情包瘋傳;《武林外傳》里佟湘玉的口頭禪“額滴神啊”，可能是很多人會說的唯一一句陜西話……

　　在北京娛評人鐘楠看來，情景喜劇之所以能贏得觀眾持久的關注和喜愛，是因為在創(chuàng)作上有幾大突出特點：第一，在題材內(nèi)容上立足日常、人物關系較為簡單、場景相對單一固定，這無形中促使創(chuàng)作將重點放在敘事和喜劇效果上;第二，每集故事相對完整、獨立成篇，劇集節(jié)奏較快，笑點密集;第三，在我國傳統(tǒng)曲藝相聲、小品等藝術形式中充分汲取營養(yǎng)，地方方言的自然應用也令其在觀眾中的好感度大增;第四，明星陣容強大，觀眾喜愛的喜劇大咖自帶笑聲，還有不少文體明星跨界客串。“總之，其綜合了電視藝術、舞臺藝術、曲藝藝術等的眾家之長，這樣的優(yōu)勢是其他類型的影視劇所無法擁有的。”

　　“更重要的是，情景喜劇在中國，還代表了一種大眾文化，它側重于描繪普通人的日常生活，觀眾能看到自己的影子。”山東大學教授臧麗娜告訴記者。從《我愛我家》開始，國產(chǎn)情景喜劇關注的就是社會最普遍階層的人，精英階層被解構，最普通最日常的喜怒哀樂、衣食住行都被展現(xiàn)在觀眾眼前，觀看者總能在其中找到一些共鳴，產(chǎn)生沉浸式欣賞的效應。

　　臧麗娜認為，國產(chǎn)情景喜劇除了展現(xiàn)“家庭”觀念外，對于“國”的情懷也非常重視。社會上發(fā)生的大事或有重要影響的事情都會在情景喜劇中得到體現(xiàn)。例如，《我愛我家》中對1993年北京第一次申奧等大事件均有體現(xiàn);《閑人馬大姐》體現(xiàn)的是經(jīng)濟體制改革初期下崗女工的生活狀態(tài);《武林外傳》雖然把時間放在了明代，但能看出導演想表達的是社會發(fā)展變革中值得褒揚或反思的各類現(xiàn)象。導演尚敬曾表示，他們是將傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的教誨和后現(xiàn)代風格的解構相結合，力求雅俗共賞……這也讓我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，以輕松、幽默的方式來表現(xiàn)大主題，不僅成為可能，還收獲了極佳的反響。

　　忌憚越來越多，熱情越來越少

　　“《武林外傳》之后，我們再也沒被國產(chǎn)情景喜劇打動過。”在網(wǎng)上，這句話竟然引來眾多點贊。

　　近年來，并非沒有情景喜劇創(chuàng)作。網(wǎng)絡平臺上，時常有此類劇目推出，《極品女士》《報告老板》《廢柴兄弟》等，但不論從數(shù)量還是質(zhì)量來看，都無法與國產(chǎn)情景喜劇的巔峰時期作比較。更令人擔憂的是情景喜劇的“斷崖”，時隔六年推出的《愛情公寓》第五季口碑撲街，前幾年引起網(wǎng)絡巨大反響的《萬萬沒想到》等劇再也沒有后續(xù)�？梢哉f，情景喜劇的輝煌已經(jīng)成為過去。

　　為何輝煌不再?不可否認的是，觀劇的“場”已經(jīng)消逝。一種觀點認為，情景喜劇受眾往往以家庭為單位。幾代人守在電視機旁，與其說是在看劇，不如說是共同享受那種歡樂的氛圍。時至今日，隨著電腦和智能手機功能的豐富、娛樂形式的多元化，大多數(shù)人更注重滿足自我消遣的個性化需求，即便在家庭內(nèi)部，就算是同一節(jié)目、同一部劇，每個成員也極大可能選擇不同的終端觀看。“舉家同樂”氛圍的大大減弱，不再對相關類型影視劇的制作產(chǎn)生“強刺激”。

　　更重要的原因，在于情景喜劇創(chuàng)作環(huán)境受到了多面的沖擊。一方面，成本極低和傳播力極強的網(wǎng)絡環(huán)境，使快餐式文化消費大行其道，年輕人沉迷在各種搞笑短劇、短視頻中，15秒的笑料似乎提高了所謂“喜劇的效率”，實則對系列化的、有劇情鋪陳的情景喜劇創(chuàng)作產(chǎn)生了重創(chuàng)。

　　另一方面，影視制作環(huán)境的變化也給情景喜劇創(chuàng)作者帶來了更多的生存壓力。一位影視劇編劇告訴記者，近年來，業(yè)界流行的影視作品制作三大法寶，即“超級大IP”+“精美制作”+“流量明星”，很多影視公司為此斥巨資、下血本，拿捏準了年輕一代收視主群體的喜好，獲得頗高收益。但情景喜劇恰恰缺失的就是這三大法寶——一般是獨立的劇本，沒有IP改編，有的甚至是邊拍邊寫;在制作上，大都屬于低成本，甚至稱得上因陋就簡，像《我愛我家》的道具，有的是從攝制人員家里拿的，有的是從舊物市場買的;《武林外傳》因為經(jīng)費緊張，劇中同�？蜅＠锱臄z的飯菜并非只是道具，拍完就成了演員的工作餐;此外，極少有流量藝人選擇出演“考驗演技又不討巧”的情景喜劇，就算是從情景喜劇中走紅的明星，也大多不愿意再次接拍，不少專業(yè)的喜劇人，更喜歡通過各類綜藝保持熱度，或是亮相大銀幕提升“咖位”……在如此“不友好”的創(chuàng)作環(huán)境中，國產(chǎn)情景喜劇想要叫好又叫座，談何容易。

　　機智的與深沉的，已經(jīng)甚少閃現(xiàn)

　　當然，尋找出路，終究還是要從提升原創(chuàng)力上下功夫。

　　“我并不看好翻拍、續(xù)拍。”上述影視劇編劇告訴記者。如是“翻車”的例子不勝枚舉。《地下交通站》火了，第二部《二號交通站》被“噴”有“狗尾續(xù)貂”之嫌;由《家有兒女》劇組打造的《家有兒女初長成》，被批“毫無笑點”“順利撲街”。“想依仗經(jīng)典聚人氣，靠‘貼牌’走捷徑，講‘致敬’賣情懷，實則會大大局限自己的創(chuàng)作思維、極易陷入‘不斷被對比，永遠難超越’的泥淖，還可能對經(jīng)典喜劇IP也產(chǎn)生不小的傷害。”

　　回到創(chuàng)作本身，搞笑還是要認真的。英達在此前接受媒體采訪時，對情景喜劇創(chuàng)作有深入的解析。他說，很多電視劇、電影不用刻意抖包袱，但他們經(jīng)常為一個好包袱怎么抖探討很長時間，有些演員也是演了好幾年才逐漸地摸索到其中的一些喜劇規(guī)律。他還強調(diào)，情景喜劇經(jīng)常需要背很多的臺詞，演員如果不回去做功課，第二天就很狼狽，現(xiàn)場拿不下來。

　　搞笑這門技術活兒，講究也多。記者此前曾經(jīng)采訪過來濟演出的陳佩斯，對于喜劇創(chuàng)作，他表示，產(chǎn)生“笑果”，必然是一項硬指標。“喜劇有一個標準，不笑不行，但也不能笑得低俗。喜劇創(chuàng)作其實非常困難。我不認為喜劇有高級低級之分，但在藝術水平方面，能見高下。決定藝術水平的，就是技術水平。為什么有的戲觀眾就是不愛看?因為它粗糙。有了高超的技術、有了高級的創(chuàng)意，戲就能給人很舒適的感覺。”

　　一位業(yè)內(nèi)人士對記者坦言，對于喜劇創(chuàng)作，好演員、好導演是重要因素，好故事則是必要因素。“我們?nèi)耘f缺少大量有才華、愿琢磨的喜劇編劇。只有有了扎實的文本做基礎，其間精心布置動線、‘埋’好笑點，由演員再在其間生動地閃轉(zhuǎn)騰挪演繹角色，以合理而智慧的幽默引發(fā)大笑，才能形成一個有機的整體、高級的喜劇。反之，缺少天才的想法和文采，又失了‘誠意’和‘創(chuàng)意’地去‘胳肢’觀眾，引發(fā)的只能是屏幕前的集體‘尬看’，‘發(fā)笑’的可能只有后期加上的‘罐頭笑聲’背景音。”

　　“誠意”“創(chuàng)意”之外也得有“立意”。除了逗樂，情景喜劇還是要關注現(xiàn)實。英達說：“情景喜劇有自己的使命，有自己的社會責任，如果就是為了逗樂，沒多大意義。”取材于家庭、公寓、辦公室格子間的劇作已經(jīng)很多，有關創(chuàng)作者能否放開視角，多關注眼前的新職業(yè)、新文化、新熱點，人物性格、語言吸納更多當下人的思路和表述特點?如是，或許能進一步增強作品的親近性，為情景喜劇創(chuàng)作再吸“新粉”。

　　此外，去除正襟危坐的說教，在爆笑之余能夠傳遞人生感悟，才是情景喜劇最受歡迎，也最應擅長的�？此铺祚R行空，實則針砭時弊、諷刺亂象，足以令觀眾看得痛快、大呼過癮。也正是因為這份精巧，即便過去多年，這些情景喜劇仍不過時，復播率極高。但令人感嘆的是，在新的創(chuàng)作中，生硬的笑、刻意的淚點、牽強的大道理就顯得太多了，那些機智的與深沉的，似乎已經(jīng)甚少閃現(xiàn)。如何在這方面做文章，恐怕才是重現(xiàn)經(jīng)典的關鍵。