近日,犯罪題材電影《河邊的錯(cuò)誤》宣布定檔10月21日上映,影片改編自作家余華上世紀(jì)80年代創(chuàng)作的同名中篇小說(shuō)。隨著該片作為第七屆平遙國(guó)際電影展開(kāi)幕影片放映,以及作家余華、導(dǎo)演魏書(shū)鈞、主演朱一龍公開(kāi)亮相推薦,影片的熱度越來(lái)越高。嚴(yán)肅文學(xué)改編影視作品是近年來(lái)的創(chuàng)作熱潮,往往會(huì)產(chǎn)生熱度、口碑不俗的佳作。余華36年前創(chuàng)作的這篇先鋒小說(shuō),在“敘事空缺”、反偵探寫作、荒誕現(xiàn)實(shí)描寫等方面展開(kāi)了文學(xué)意義上的探索,小說(shuō)的先鋒性在當(dāng)下還能成為其特色嗎?此次改編能否為懸疑片帶來(lái)新探索呢?

　　記者　師文靜

　　難以被改編的

　　“荒誕離奇”

　　《河邊的錯(cuò)誤》由魏書(shū)鈞執(zhí)導(dǎo),康春雷、魏書(shū)鈞擔(dān)任編劇,匯集朱一龍、曾美慧孜、侯天來(lái)、佟林楷等演員,作品定位是荒誕現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)電影。影片曾入圍第76屆戛納國(guó)際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元、第28屆釜山國(guó)際電影節(jié)“亞洲電影之窗”單元等,受到國(guó)際影壇的關(guān)注。影片故事來(lái)源于著名作家余華,導(dǎo)演是頗受國(guó)際大電影節(jié)青睞的新銳導(dǎo)演魏書(shū)鈞,領(lǐng)銜主演又是兼具演技與流量的演員朱一龍,該片自官宣以來(lái)就受到觀眾的關(guān)注,截至10月16日預(yù)售票房已超過(guò)300萬(wàn),作為藝術(shù)片票房開(kāi)局堪稱不俗。

　　與《西風(fēng)呼嘯的中午》《現(xiàn)實(shí)一種》等作品一樣,小說(shuō)《河邊的錯(cuò)誤》是余華早期先鋒創(chuàng)作中很具代表性的作品,很接近卡夫卡寓言體式的小說(shuō),寫的是一個(gè)探案犯罪故事,但注重的其實(shí)是小說(shuō)的形式探索,隱喻式表達(dá)、對(duì)人的異化的冷峻描寫等。小說(shuō)開(kāi)頭,小鎮(zhèn)的河邊發(fā)現(xiàn)了一個(gè)老婦的頭顱,刑警馬哲開(kāi)始不斷到河邊偵探現(xiàn)場(chǎng),引出了與老婦人有關(guān)的人物“瘋子”。在馬哲調(diào)查此案時(shí),小鎮(zhèn)又一連死去了四個(gè)人,有的同樣被割頭顱,有的則是在接觸警察后自殺,馬哲一直將嫌疑人鎖定為“瘋子”,但精神病人無(wú)法被定罪,馬哲也沒(méi)有確鑿的證據(jù),最終馬哲以一種荒誕又瘋癲的方式,就是把自己變成瘋子,了結(jié)了這場(chǎng)吊詭的連鎖離奇死亡事件。

　　作為先鋒文學(xué)作品的《河邊的錯(cuò)誤》,不是犯罪小說(shuō)或偵探小說(shuō),而是借由對(duì)偵探小說(shuō)的戲仿,來(lái)完成作者豐富的隱喻表達(dá)。小說(shuō)不但不去回答“誰(shuí)是兇手”“證據(jù)是什么”“動(dòng)機(jī)何在”“犯罪過(guò)程怎樣”等問(wèn)題,而是刻意隱匿證據(jù)、模糊證詞,設(shè)置眾多撲朔迷離的出場(chǎng)人物干擾馬哲和讀者的追兇過(guò)程,最終達(dá)到對(duì)小說(shuō)主題的豐富呈現(xiàn)。小說(shuō)中瘋癲古怪又模糊的人物群像、無(wú)解的人性困境掙扎、正常人的癲狂化和扭曲化,再加上冷暴力敘事風(fēng)格,一起構(gòu)建了一個(gè)充滿嘲弄與諷刺意味的荒誕世界。這種先鋒創(chuàng)作中的批判性思考,在當(dāng)下仍有其文學(xué)的獨(dú)特價(jià)值,而通過(guò)一篇中篇小說(shuō)就完成對(duì)人性與文明等宏大問(wèn)題的思考,本身就“很嚴(yán)肅文學(xué)”,這增加了影視化改編的難度。所以,余華多次表示,《河邊的錯(cuò)誤》被張藝謀等導(dǎo)演青睞,但多年過(guò)去未能拍成電影,此次被導(dǎo)演魏書(shū)鈞改編出來(lái),他很驚訝,“因?yàn)槟芨木幊鰜?lái)就是成功”。

　　電影《河邊的錯(cuò)誤》中,一樁吊詭兇案牽扯出多名嫌疑人,朱一龍飾演的刑警隊(duì)長(zhǎng)馬哲被無(wú)法言說(shuō)的真相不斷撥弄,逐漸陷入荒誕、不安和分不清是真是幻的時(shí)刻與記憶中。電影自然細(xì)膩地還原了上世紀(jì)90年代人們的生活和精神面貌,保留了小說(shuō)荒誕離奇的故事特色,又增添了導(dǎo)演充滿藝術(shù)性的鏡頭語(yǔ)言,傳遞出撲面而來(lái)的緊張感、詭譎感和恐怖感。雖然電影增添了更多人物細(xì)節(jié)和劇情,但同樣因?yàn)?ldquo;沒(méi)有確定的答案”,對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)依舊有巨大的解讀空間。電影預(yù)告中,各種荒誕元素人物、畫面,伴隨著蒙太奇的剪接,一步步將馬哲逼向崩潰,也將觀眾的情緒推向高潮,而馬哲近乎癲狂的行為也給觀眾留下很大懸念。從畫面風(fēng)格來(lái)看,電影《河邊的錯(cuò)誤》色調(diào)冷酷、質(zhì)感十足�？催^(guò)國(guó)內(nèi)外展映的觀眾給出了較高的評(píng)價(jià)。

　　余華力捧,

　　朱一龍突破性表演

　　嚴(yán)肅文學(xué)改編,尤其是先鋒文學(xué)影視化是上世紀(jì)八九十年代的創(chuàng)作風(fēng)潮,僅張藝謀導(dǎo)演就改編了莫言、余華、劉恒、蘇童等先鋒作家的多部作品,比如《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》等,取得了藝術(shù)上的成功。大家可以想象先鋒文學(xué)改編最終呈現(xiàn)的品質(zhì)和風(fēng)格,但在當(dāng)下的觀影環(huán)境下,難以預(yù)判其票房。

　　不少觀眾期待《河邊的錯(cuò)誤》能取得世俗意義上的票房成功,成為爆款,但一部電影票房如何,牽扯到太多的因素,包括作品類型和話題性、主演陣容、宣傳營(yíng)銷力度、觀眾基礎(chǔ)盤、上映檔期等。《河邊的錯(cuò)誤》有其優(yōu)勢(shì),比如余華文學(xué)作品的讀者號(hào)召力、演員朱一龍的觀眾緣和精心雕琢的突破性表演、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)口碑積累等,對(duì)犯罪懸疑題材的突破性表達(dá),有不少有利的商業(yè)性元素吸引觀影者。同時(shí),影片自我定位于荒誕現(xiàn)實(shí)藝術(shù)電影,再加上藝術(shù)片導(dǎo)演魏書(shū)鈞的個(gè)人特色的表達(dá),以及電影“不明確性”“沒(méi)有答案”的隱喻式表達(dá)等,則可能成為觀影門檻。導(dǎo)演魏書(shū)鈞也曾表示,在突破這部電影的改編時(shí),他經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的思考,放棄了偵探類型片模式,而是以拍一部“不要理解,要去感受”的電影的心態(tài)來(lái)創(chuàng)作《河邊的錯(cuò)誤》。就像朱一龍說(shuō)的,作為演員是奔著對(duì)角色的喜愛(ài)和有創(chuàng)作欲望才拍了電影,希望電影能有好的票房。

　　先鋒文學(xué)影視化改編的耀眼時(shí)代屬于上世紀(jì)八九十年代,《河邊的錯(cuò)誤》在小說(shuō)發(fā)表近40年后依舊能被改編,也證明了此類優(yōu)秀文學(xué)先鋒性表達(dá)不過(guò)時(shí)的一面。多年未有小說(shuō)影視化的余華,也力捧電影《河邊的錯(cuò)誤》。在與觀眾交流中,余華對(duì)影片的評(píng)價(jià)很高。他認(rèn)為,電影新增的馬哲與妻子間的互動(dòng),以及開(kāi)頭那段鋪墊,還原當(dāng)時(shí)的一種生活方式,影片為大家提供了一種從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的偵探電影。