全媒體記者 楊輝/文 特約記者 宋年升/圖
在廣袤的中華大地上，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如同一顆顆璀璨的明珠，鑲嵌在歷史的長(zhǎng)河中，熠熠生輝。它們承載著民族的記憶，蘊(yùn)含著豐富的文化價(jià)值和藝術(shù)魅力，日照農(nóng)民畫(huà)也是其一。
初冬時(shí)節(jié)，大地被一層淡淡的涼意輕輕覆蓋，空氣中彌漫著一寧?kù)o而深遠(yuǎn)的氣息。在這寧?kù)o而溫暖的初冬午后，記者走進(jìn)在東港區(qū)大石橋村時(shí)，33歲的日照農(nóng)民畫(huà)青年畫(huà)家趙潔正靜靜地坐在略顯古樸卻充滿藝術(shù)氣息的畫(huà)室內(nèi)創(chuàng)作，神情專注而平和。
她的畫(huà)筆在紙上輕盈地跳躍，時(shí)而勾勒出細(xì)膩的線條，時(shí)而涂抹上濃郁的色彩，隨著畫(huà)筆的舞動(dòng)，畫(huà)室內(nèi)的空氣似乎也變得更加柔和與溫暖。
2008年，趙潔第一次接觸到農(nóng)民畫(huà)創(chuàng)作，從此便一發(fā)不可收地喜歡上了。從農(nóng)民畫(huà)到農(nóng)民畫(huà)繡，一路走來(lái)，她刻苦學(xué)習(xí)，不僅成為農(nóng)民畫(huà)的傳承者，更是創(chuàng)新者，為非遺文化的傳承與發(fā)展注入了新的活力。
創(chuàng)新路上的探索者
日照農(nóng)民畫(huà)始于二十世紀(jì)五六十年代，與上海金山、陜西戶縣齊名，日照市也是國(guó)家文化部首批命名的三大農(nóng)民畫(huà)鄉(xiāng)之一。“構(gòu)圖飽滿、色彩艷麗、造型夸張”，正是日照農(nóng)民畫(huà)的特點(diǎn)。
然而，這樣風(fēng)格的日照農(nóng)民畫(huà)，卻一度不被市場(chǎng)認(rèn)可。更多的農(nóng)民畫(huà)，躺在柜子里蒙塵。“掛在家里有點(diǎn)‘土’，跟現(xiàn)代的裝修風(fēng)格不太搭。”一次，趙潔送給同學(xué)一幅農(nóng)民畫(huà)，同學(xué)坦言相告。
“民間藝術(shù)必須與時(shí)俱進(jìn)，沒(méi)有演變就沒(méi)有傳承。”“日照農(nóng)民畫(huà)不從墻上走下來(lái)，就會(huì)連上墻的機(jī)會(huì)都沒(méi)有!”趙潔并未止步于農(nóng)民畫(huà)的簡(jiǎn)單復(fù)制和模仿。她深知，要想讓非遺文化在新時(shí)代煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，就必須進(jìn)行創(chuàng)新。于是，她在父親趙家樂(lè)的協(xié)助下，開(kāi)始嘗試將現(xiàn)代藝術(shù)元素與傳統(tǒng)非遺文化相結(jié)合，探索出了一條獨(dú)特的藝術(shù)道路。
2010年，一種實(shí)用性和審美性高度融合的新型產(chǎn)品，日照農(nóng)民畫(huà)繡誕生了。畫(huà)筆是繡線，抱枕、臺(tái)布、杯墊、手機(jī)包皆成畫(huà)布，日照農(nóng)民畫(huà)的神韻融匯在傳統(tǒng)刺繡中，實(shí)現(xiàn)了實(shí)用價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的完美對(duì)接，自有一番質(zhì)樸率真的美。
“又好看、又實(shí)用、又方便攜帶、又有濃郁地域文化特色”的日照農(nóng)民畫(huà)繡，一經(jīng)推出后，其作為地方文化代表的價(jià)值急劇放大，迅速作為日照地方性特色旅游購(gòu)物品而受到游客青睞。
“很多人跟我說(shuō)，沒(méi)想到農(nóng)民畫(huà)后面加個(gè)‘繡’字后，一下子洋氣了、實(shí)用了。”趙潔說(shuō)。
如今，在趙潔的作品中，既有傳統(tǒng)非遺文化的影子，又有現(xiàn)代藝術(shù)的元素，兩者相互交融，相得益彰。這種創(chuàng)新不僅讓非遺文化更加貼近現(xiàn)代人的生活，也讓他們的作品更加具有時(shí)代感和藝術(shù)價(jià)值。
“畫(huà)繡+”融出更多可能
把日照農(nóng)民畫(huà)的神韻融匯到刺繡當(dāng)中的農(nóng)民畫(huà)繡，既增加了日照農(nóng)民畫(huà)的用途，又實(shí)現(xiàn)了材質(zhì)的變革，藝術(shù)形式的傳播渠道也改變了。
隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，藝術(shù)市場(chǎng)也逐漸走向成熟。趙潔敏銳地捕捉到了這一機(jī)遇，開(kāi)始積極開(kāi)拓藝術(shù)市場(chǎng)，她通過(guò)線上線下的方式展示自己的作品，吸引了許多藝術(shù)愛(ài)好者和收藏家的關(guān)注。同時(shí)，她還積極參加各類(lèi)藝術(shù)展覽和比賽，不斷提高自己的知名度和影響力。通過(guò)這些努力，趙潔為自己的藝術(shù)創(chuàng)作贏得了更廣闊的發(fā)展空間。
“我們的農(nóng)民畫(huà)繡現(xiàn)在是畫(huà)圖起稿、著色、電腦制版、刺繡、深加工、銷(xiāo)售一條龍，已經(jīng)形成了我們自己的產(chǎn)業(yè)鏈。”趙潔說(shuō)，傳統(tǒng)工藝之所以無(wú)法傳承，無(wú)非是沒(méi)有經(jīng)濟(jì)效益，無(wú)法適應(yīng)市場(chǎng)，如果將民族文化的藝術(shù)性與實(shí)用性相結(jié)合，讓更多的人認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文化藝術(shù)的美，讓更多的人喜歡，就能吸引更多的人來(lái)學(xué)習(xí)、傳承。
除了藝術(shù)創(chuàng)作和市場(chǎng)開(kāi)拓外，趙潔還積極承擔(dān)起傳承的責(zé)任，她通過(guò)舉辦講座、培訓(xùn)班等方式，向更多的人傳授非遺文化的知識(shí)和技能，培養(yǎng)了一批又一批的年輕藝術(shù)家，為非遺文化的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量，展現(xiàn)了新時(shí)代青年的擔(dān)當(dāng)與作為。
“隨著國(guó)潮風(fēng)的火爆，我會(huì)在作品的風(fēng)格、材質(zhì)上做進(jìn)一步的改變和創(chuàng)新，來(lái)適應(yīng)更多年輕人的需求，也希望更多的人能夠關(guān)注和支持非遺文化的發(fā)展，共同守護(hù)這份寶貴的文化遺產(chǎn)，為中華文化的繁榮與發(fā)展貢獻(xiàn)更多的智慧和力量。”趙潔坦言。 |
