托馬斯·庫(kù)退爾 頹廢的羅馬人 472×772cm 1847年法國(guó)奧賽美術(shù)館

　　托馬斯·庫(kù)退爾（Thomas Couture，1815年12月21日—1879年3月30日），法國(guó)19世紀(jì)學(xué)院派畫(huà)家。庫(kù)退爾給世人留下了許多精彩作品，其中就有藏于奧賽美術(shù)館的宏福巨制《頹廢的羅馬人》。除此之外，作為一名私人畫(huà)室的創(chuàng)辦人、藝術(shù)教育家，在那個(gè)新舊藝術(shù)交替的時(shí)代，以自己卓越的才華、獨(dú)特的教學(xué)理念和非凡的人格魅力影響了許多年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)。更是培養(yǎng)了像愛(ài)德華·馬奈（Edouard Manet）、亨利·方丹·拉圖爾（Henri Fantin-Latour）、約翰·拉法基（John LaFarge）、夏凡納（Pierre Puvis de Chavannes）等一批后來(lái)的藝術(shù)大師。當(dāng)我們回溯考察這位“大師的老師”時(shí)，我們依舊能發(fā)現(xiàn)屬于庫(kù)退爾自己的藝術(shù)價(jià)值，以及他具有的前瞻性眼光和對(duì)那個(gè)時(shí)代后續(xù)的變革所發(fā)揮的影響力。

　　庫(kù)退爾出生于桑利斯，11歲時(shí)隨家人搬到了巴黎。大約在1828年，他進(jìn)入了藝術(shù)與職業(yè)學(xué)院（Ecole des Arts et Metiers）學(xué)習(xí)繪畫(huà)。1830年，他進(jìn)入格羅（Gros）工作室。在格羅去世后，庫(kù)退爾成了德拉羅什（Delaroche）的門(mén)徒。庫(kù)退爾雖然被歷史定位為19世紀(jì)法國(guó)學(xué)院派畫(huà)家，他卻終身都沒(méi)能當(dāng)選院士，也沒(méi)有在學(xué)院的競(jìng)賽中獲得大獎(jiǎng)。但在1847年獲沙龍大獎(jiǎng)后，他同樣成為了畫(huà)壇特權(quán)群體中的一員。

　　庫(kù)退爾被稱為折中主義者，作品被認(rèn)為是連接古典主義和浪漫主義的范本。作為獨(dú)立畫(huà)家，庫(kù)退爾與官方的法蘭西美術(shù)院保持著若即若離的關(guān)系。雖然他與學(xué)院派價(jià)值觀和藝術(shù)理念相近，但以獨(dú)立藝術(shù)家的身份占據(jù)沙龍?jiān)u委會(huì)委員一職，某種程度上也削弱了學(xué)院的獨(dú)裁，增加了評(píng)判的多元性。同樣，在自己的繪畫(huà)中，庫(kù)退爾也體現(xiàn)出一定的獨(dú)立性，在某些方面與學(xué)院派畫(huà)家作品的常態(tài)化特征保持了明顯的差異。

　　庫(kù)退爾的作品中有一種草圖式的松動(dòng)和自由。其本人正是“草圖式繪畫(huà)”的擁戴者。他的作品講究造型的準(zhǔn)確，更追求用筆的自由生動(dòng)，以及色彩和質(zhì)感的表現(xiàn)力。可以說(shuō)，這種灑脫的畫(huà)法直接影響了后來(lái)的馬奈。

　　他雖然自稱“反對(duì)學(xué)院”，但教學(xué)實(shí)質(zhì)上依舊嚴(yán)格遵循了學(xué)院派的基本要求：重視素描、結(jié)構(gòu)，重視解剖，甚至構(gòu)圖形式也偏向經(jīng)典。唯一的差別在于他把弗蘭德斯畫(huà)派提升到古希臘和文藝復(fù)興同等重要的地位。另一方面，在對(duì)待繪畫(huà)的筆觸以及作品完成的標(biāo)準(zhǔn)方面，庫(kù)退爾有了新的判斷標(biāo)準(zhǔn)，畫(huà)面不再一味地去融合與消解筆觸，常常以大膽的用筆一氣呵成地完成形象的塑造，顯得更有繪畫(huà)感。

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