如同一千零一夜的故事一樣，香奈兒女士的一生就是一則傳奇。她經(jīng)歷了5個(gè)不同階段的人生(5是她的幸運(yùn)數(shù)字)，雖然她每一個(gè)階段的生命之間似乎沒(méi)有直接的關(guān)聯(lián)性，但始終被一條隱形的線(xiàn)串連著，從20世紀(jì)初開(kāi)始，一直延續(xù)到20世紀(jì)末的各個(gè)階段，而這條線(xiàn)就是：風(fēng)格。香奈兒的風(fēng)格，就是能在不斷變化的時(shí)尚流行中屹立并保持領(lǐng)先。香奈兒的精神，是簡(jiǎn)約、協(xié)調(diào)，以及獨(dú)具優(yōu)雅鑒賞力的特殊品味。
香奈兒生命中的第一個(gè)階段：1883年8月19日，香奈兒出生于索繆Saumur，法國(guó)盧瓦爾河谷區(qū)域的一個(gè)城市。她的母親很早就過(guò)世了。由于沒(méi)有身份證明文件記載她的出身，因此，嘉柏麗爾·香奈兒Gabrielle Chanel的身世就成為一個(gè)永遠(yuǎn)的謎。稍長(zhǎng)，她住進(jìn)奧巴辛Aubazine的一所修道院，在那里，修女要求她穿著黑色的衣服，在修道院充滿(mǎn)回音的圓型屋頂下，做縫紉的工作。她在那里學(xué)習(xí)合宜的舉止，過(guò)著幾乎和修女一樣樸實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)、但也同時(shí)沉默和孤寂的生活。當(dāng)外面的世界即將進(jìn)入20世紀(jì)，位于科雷茲省Correze的這個(gè)小城，時(shí)間卻好像還停留在中世紀(jì)緩慢的生活節(jié)奏里。
香奈兒人生的第二階段始于穆朗城Moulins。這個(gè)有著軍隊(duì)駐防的城鎮(zhèn)有一間酒吧，香奈兒在那里駐唱，并且以“Coco”這個(gè)藝名漸漸打開(kāi)了知名度。她這個(gè)年輕女孩身材纖瘦，眼睛烏黑發(fā)亮，臉龐清秀并有著高挺的鼻梁。如此的外貌和周?chē)渌母枋直容^起來(lái)，顯得特別引人注目。那時(shí)，她不但為自己贏(yíng)得名聲，還擁有許多愛(ài)慕者的追求。這些人當(dāng)中有的有錢(qián)，有的有名，而通常名利兼具的人會(huì)想要和一個(gè)與眾不同的女人交往。當(dāng)時(shí)25歲的Coco，擁有美貌和好身材，她急切要提升自己，進(jìn)入另一種她向往的生活。而艾提安·巴勒松Etienne Balsan在這時(shí)出現(xiàn)了，成為她交往的對(duì)象。來(lái)自巴黎市郊上流社會(huì)的艾提安，是一個(gè)見(jiàn)過(guò)世面的男人，而且沒(méi)有當(dāng)時(shí)一般男人對(duì)社會(huì)階層的勢(shì)利看法，他對(duì)Coco的敬重和熱情，就像他對(duì)于純種馬的狂熱一般。如果我們?cè)囍o香奈兒女士的第二個(gè)人生階段一個(gè)象征，無(wú)可避免地，我們會(huì)聯(lián)想到馬，因?yàn)樗臉銓?shí)、優(yōu)雅與幾近軍事化的利落造型是她給人的一貫印象。而且在馬鞍上，她學(xué)到了她人生后來(lái)一直信奉的真理：時(shí)時(shí)保持輕松的態(tài)度，永遠(yuǎn)不要執(zhí)意強(qiáng)求。
香奈兒所從事的馬術(shù)訓(xùn)練與高級(jí)訂制服，兩者都展現(xiàn)了低調(diào)的優(yōu)雅，她更將這種內(nèi)斂的風(fēng)格品味傳遞給了她的追隨者。有誰(shuí)能比擁有眾多從事高級(jí)運(yùn)動(dòng)有錢(qián)朋友的香奈兒女士更能細(xì)微觀(guān)察這個(gè)充滿(mǎn)男性沙文主義和英式作風(fēng)的世界?鮑伊·卡柏Boy Capel是這些人當(dāng)中最瀟灑而且也是最聰明的一位，他成為她的情人，然而更重要的是，他成為她的知心密友(他的早逝對(duì)香奈兒女士而言，象征著一個(gè)愛(ài)情上的未完成式，一個(gè)永遠(yuǎn)的遺憾)。交往中，鮑伊·卡柏很快就了解到這個(gè)驕傲又美麗的Coco真正熱愛(ài)的只有工作，而且不僅限于她當(dāng)時(shí)所做過(guò)的那些工作而已。這個(gè)年輕女子想要的是用她的雙手、她的頭腦，以及她非常精準(zhǔn)的品味，開(kāi)創(chuàng)出一片天地。于是香奈兒決定要成為女帽設(shè)計(jì)師，這個(gè)轉(zhuǎn)變也為她開(kāi)啟了一條通往自由的大道。
艾提安·巴勒松慷慨地提供了一間位于一樓的單人公寓，讓Coco作為工作室。她那些依然流連在眾多護(hù)花紳士陪伴下、過(guò)著舒適生活的女性朋友們，開(kāi)始穿戴她最早期的作品，她們認(rèn)為這樣是在對(duì)她施予恩惠。她創(chuàng)作的黑色珠飾平頂帽或優(yōu)雅的女學(xué)生百摺裙，在這些女性友人眼中，常常是嘲諷多于贊美。然而，當(dāng)時(shí)的世界正在改變，而Coco也正朝著正確的道路前進(jìn)。對(duì)那些沉醉在“美好時(shí)代”Belle Epoque、用羽毛、蕾絲與珍珠把自己裝扮得光彩奪目、穿梭在美心餐廳的巴黎女性而言，香奈兒的設(shè)計(jì)顯得過(guò)于簡(jiǎn)單。“永遠(yuǎn)沒(méi)有太過(guò)流行的問(wèn)題。”香奈兒在1961年12月號(hào)的《Jour de France》雜志中如是說(shuō)道。雖然在當(dāng)時(shí)她并沒(méi)有完全意識(shí)到，她的這種意志開(kāi)啟了一種流行新思潮，而且這個(gè)思潮將影響深遠(yuǎn)。
現(xiàn)在到了香奈兒人生的第三個(gè)階段。她選擇了位于法國(guó)北部海岸的杜維埃Deauville，這個(gè)地方有她鐘愛(ài)的海洋、駿馬與情人，也是她發(fā)跡、成長(zhǎng)與茁壯的地方。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前的幾個(gè)月，杜維埃海灘上多了一個(gè)遮陽(yáng)蓬上飾有“嘉柏麗爾·香奈兒”Gabrielle Chanel字樣的精品屋。其中不但有風(fēng)格極簡(jiǎn)卻高雅的帽子，這位年輕的女帽商也已經(jīng)開(kāi)始設(shè)計(jì)一些靈感來(lái)自于工人和水手的衣著、設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約的服飾。這些線(xiàn)條流暢、穿著舒適且易于搭配的服裝，非常適合休閑或運(yùn)動(dòng)時(shí)穿。然而在當(dāng)時(shí)保守的社會(huì)風(fēng)氣下，能夠欣賞與接受這些衣服的人寥寥無(wú)幾，香奈兒女士似乎是在為她心目中的理想女性設(shè)計(jì)。不同于其它女人的嗜好，香奈兒喜歡戶(hù)外運(yùn)動(dòng)，喜歡在海邊游泳，喜歡把膚色曬得黝黑，還喜歡穿著炫麗又與眾不同的服飾，在溫泉小鎮(zhèn)的舞會(huì)和賭場(chǎng)中玩得汗流浹背。對(duì)男人而言，她是一個(gè)可以和他們平起平坐的親密玩伴。然而，她很快便會(huì)證明她的能力其實(shí)遠(yuǎn)在這些男人之上。
體態(tài)纖細(xì)、帶點(diǎn)陽(yáng)剛個(gè)性、有著古銅膚色的Coco，從男人的服裝中汲取到許多靈感。她經(jīng)常穿著大學(xué)女生風(fēng)格的軋別丁斜紋防水風(fēng)衣，或是像當(dāng)時(shí)的漁夫般穿著白色斜紋的深色開(kāi)襟毛料外套。她同時(shí)也把女人裙子的長(zhǎng)度變短了，這也讓她步履輕快地登上時(shí)裝行業(yè)的高階，很快成為引領(lǐng)時(shí)尚的佼佼者。那時(shí)，沒(méi)有人察覺(jué)到她正在醞釀香奈兒式的獨(dú)特風(fēng)格和香奈兒式的經(jīng)典優(yōu)雅，她正在為時(shí)尚界創(chuàng)造不朽的“香奈兒時(shí)代”。同時(shí)期的畢加索Picasso剛剛完成了畫(huà)作“亞維儂的少女”Les Demoiselles d'Avignon;史特拉文斯基Stravinsky也已經(jīng)譜出“春之祭”The Rite of Spring的樂(lè)曲;迪亞吉列夫Diaghilev則成立了他的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)。誰(shuí)會(huì)想到有一天他們?nèi)汲蔀榱怂呐笥?當(dāng)人們帶著優(yōu)越感，笑看這位纖細(xì)且反傳統(tǒng)的女人時(shí)，有多少人能預(yù)見(jiàn)，她刻意營(yíng)造的低調(diào)奢華，和她喜歡的極簡(jiǎn)風(fēng)格，將會(huì)成為最精致也最具影響力的一種精英主義，這股影響力甚至影響著未來(lái)50年全世界女性的衣著，甚至她們的思想及行為。
此時(shí)，從前有著特權(quán)的貴族們開(kāi)始怨聲載道。國(guó)家即將征收他們的所得稅，讓他們的財(cái)務(wù)狀況不再象從前一樣。女人逐漸獲得了解放。在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，她們?nèi)〈腥嗽诠S(chǎng)工作。而且為了防止發(fā)辮被機(jī)器絞住，她們索性開(kāi)始剪短發(fā)。社會(huì)也變得日益工業(yè)化。速動(dòng)，而非一般的運(yùn)動(dòng)，成了新的休閑活動(dòng)。到處可以看到跑車(chē)疾馳而過(guò)，飛機(jī)在藍(lán)天翱翔，蒸汽船破浪急速前進(jìn)。而鮑伊·卡柏就是這種典型的“忙碌新男人”。這位身為年輕女帽設(shè)計(jì)師的情人、人生伴侶以及財(cái)務(wù)贊助者的男子，與那些流連于林蔭大道和塞納河畔游手好閑的巴黎老派紳士截然不同。在英格蘭長(zhǎng)大的他，靠著戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)銷(xiāo)售法國(guó)鐵路使用的煤炭而致富。后來(lái)他卻逝于一場(chǎng)車(chē)禍，葬身在自己的跑車(chē)輪下。
如牡蠣必須經(jīng)過(guò)痛楚才能產(chǎn)生珍珠一樣，突如其來(lái)的噩耗讓香奈兒再次面對(duì)孤獨(dú)，然而體驗(yàn)過(guò)這些磨難的Coco，也因此變得更加堅(jiān)強(qiáng)。即使深陷于煎熬的困境里，她也已經(jīng)做好了萬(wàn)全的準(zhǔn)備，以迎接未來(lái)的挑戰(zhàn)。這一次香奈兒似乎做了正確的抉擇。她小心翼翼地掩飾她那孤兒的凄慘身世以及形同交際花的不堪過(guò)往，這意味著她抹掉人生整整十年的歲月(在她的自傳中，這十年就仿佛消失于無(wú)形)。之后，穿上自己設(shè)計(jì)的服飾，她看起來(lái)也年輕了10歲。
當(dāng)她在1910年搬到巴黎的康朋街rue Cambon時(shí)，世界也似乎在等待著她大展身手。在天時(shí)、地利、人和的情況下，她在康朋街21號(hào)開(kāi)了一間配飾店。顧客蜂擁而至。短短幾年間，她又合并了同一條街上的27、29與31號(hào)店面。她最早經(jīng)營(yíng)的時(shí)裝店中，直到現(xiàn)在還掛著她的名字。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，高級(jí)訂制服如同今日的高級(jí)成衣般，變成主要產(chǎn)業(yè)，以滿(mǎn)足富裕的中產(chǎn)階級(jí)客群的需求。香奈兒成為女性競(jìng)相仿效的目標(biāo)，女人為了她投下巨額的金錢(qián)，彼此爭(zhēng)奇斗艷。年輕的Coco早已準(zhǔn)備好應(yīng)付這種局面，并且終將贏(yíng)得這群客戶(hù)的青睞。
在她自己的象牙塔世界里，香奈兒擁有一間從未就寢的公寓(她的臥室在康朋街對(duì)面麗茲酒店套房里)，樓上是她很少離開(kāi)的工作室。米黃色的大門(mén)上，依然還可以看到未隨著時(shí)間逝去而消褪、帶著專(zhuān)橫語(yǔ)氣的“女士專(zhuān)用”Mademoiselle Privé字樣(雖然并沒(méi)有指明，誰(shuí)是這位女士)。以黑體字書(shū)寫(xiě)的這行字，守衛(wèi)著她的這個(gè)專(zhuān)屬空間，似乎象征了她另一段人生旅途的結(jié)束。
此時(shí)的香奈兒再次放棄了所有追求個(gè)人快樂(lè)的希望(因?yàn)樗浪胍非蟮母?，將自己投身于事業(yè)和生意的策劃之中。雖然當(dāng)時(shí)還帶有一些羞怯的香奈兒對(duì)自己的影響力并非信心十足，她卻在法國(guó)“瘋狂年代”Les années folles期間，使整個(gè)巴黎都著了魔。接下來(lái)，誰(shuí)能預(yù)言她的性格和她的創(chuàng)作將會(huì)帶來(lái)什么影響?Coco那時(shí)對(duì)馬球比賽也只是一知半解，在許多需要了解、學(xué)習(xí)的事物上，她卻已經(jīng)位居在裁判的地位。
這時(shí)，是米西亞·塞特Misia Sert，典型“美好時(shí)代”的繆思女神，引領(lǐng)Coco進(jìn)入巴黎藝術(shù)圈。香奈兒首先結(jié)識(shí)了尚·考克多Jean Cocteau、雷蒙德·哈第蓋Raymond Radiguet、巴黎“六人組”LesSix以及“屋頂上的牛肉”Boeuf sur le Toit的成員。接著她認(rèn)識(shí)了塞吉·里法Serge Lifar、克里斯蒂安·布拉德Christian Bérard、荷西·馬利亞塞特José Maria Sert、勃萊士·桑德拉Blaise Cendrars、皮埃爾·瑞佛帝Pierre Reverdy、薩爾瓦多·達(dá)利Salvador Dali、博得特家族Bourdets、博蒙特家族Beaumonts、朱漢多家族Jouhandeaus…… 所有這些用現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家們，都爭(zhēng)著想要見(jiàn)見(jiàn)這個(gè)讓沃斯Worth、帕坎Paquin和偉大的保羅·博瑞特Paul Poiret都俯首稱(chēng)臣的奇女子。香奈兒把女人的身體從緊身蕾絲胸衣和襯墊中解放出來(lái)，讓她們恢復(fù)自然體態(tài)。她可以從畫(huà)中的埃及舞者、古希臘牧羊女和穿著女學(xué)生長(zhǎng)罩衫、在鄉(xiāng)村漫游的野孩子身上找到靈感。她與米西亞相互品頭論足，完全拋棄上流社會(huì)那套穿衣哲學(xué)，用各自的方式展現(xiàn)獨(dú)特的女性美感。許多女性已經(jīng)開(kāi)始意識(shí)到這種來(lái)自于普羅大眾的衣著靈感、同時(shí)又充滿(mǎn)創(chuàng)意和藝術(shù)性的新時(shí)尚風(fēng)格。“Poor Chic”，正是對(duì)付那些傳統(tǒng)上流社會(huì)勢(shì)利看法的最好答案。
香奈兒精簡(jiǎn)的線(xiàn)條風(fēng)格證明：“怎么穿衣服”比“穿什么衣服”更重要;衣服的完美線(xiàn)條，可能比漂亮的臉蛋更吸引人;穿得講究或過(guò)度講究，不等同于穿著好看;社會(huì)階層的頂端，其實(shí)是無(wú)產(chǎn)階級(jí)。香奈兒認(rèn)為青春不需要說(shuō)出來(lái)，而是應(yīng)該隨處可見(jiàn)。不論是靜靜地坐著、在車(chē)中、在街上行走或是舉手投足間，都會(huì)自然流露出來(lái)。青春是一種觀(guān)念想法，而非外在的服裝衣著。事實(shí)上，隨著時(shí)代并進(jìn)的實(shí)用性才是她風(fēng)格延續(xù)的最主要原因。
除了她在流行觀(guān)念上引領(lǐng)時(shí)尚，她也大膽地以自己為模特兒，演繹自己的時(shí)裝創(chuàng)作，這也讓香奈兒從30多歲開(kāi)始，便用她的理念影響時(shí)尚界。她曾說(shuō)過(guò)：“我設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)服裝其實(shí)是為了我自己”;“我開(kāi)創(chuàng)時(shí)尚風(fēng)格的真正原因，是因?yàn)槲沂堑谝粋�(gè)二十世紀(jì)的女性”。在香奈兒之前，流行精品設(shè)計(jì)師只是個(gè)產(chǎn)品供貨商。香奈兒把自己提升到和她的客戶(hù)一樣的尊崇地位，雖然事實(shí)上她并不愿意與一般的客戶(hù)們見(jiàn)面。然而善于行銷(xiāo)的她，經(jīng)常會(huì)邀請(qǐng)一些尊貴的貴婦們到她的時(shí)裝店來(lái)，她像是一位公主一樣，在她的皇宮里展示她的服裝，銷(xiāo)售她的珠寶。
“我是個(gè)說(shuō)實(shí)話(huà)的謊言家”— 尚·考克多Jean Cocteau這句自相矛盾的話(huà)也許正是香奈兒人生故事的寫(xiě)照。受生命中男人的影響，她讓自己的風(fēng)格更加豐富。流亡海外的俄羅斯狄米崔大公爵Dimitri是沙皇尼古拉二世的親戚。他將這個(gè)聲稱(chēng)自己是來(lái)自法國(guó)奧弗涅省Auvergne普通商人家庭的香奈兒帶進(jìn)拜占庭皇室雕像與巴洛克輝煌珠寶的世界。香奈兒從中得到許多創(chuàng)作的靈感。她不僅將模仿圖案發(fā)揚(yáng)光大地運(yùn)用在小禮服上，同時(shí)開(kāi)始收藏精致的貴重珠寶。例如，她大膽地以珍珠項(xiàng)鏈搭配斜紋軟呢外套，與西敏公爵Duke of Westminster一起騎馬。與西敏公爵一起共度的10年間，Coco領(lǐng)會(huì)到巨大財(cái)富的力量，也體驗(yàn)到與名門(mén)貴族一同生活所帶來(lái)的聚少離多、兩地相思和孤寂。“西敏是個(gè)優(yōu)雅的人，他從未有過(guò)什么新東西，我還得出去替他買(mǎi)鞋。25年來(lái)，他始終穿著同樣的夾克。”以今日的觀(guān)點(diǎn)來(lái)看，這樣的評(píng)語(yǔ)是非常香奈兒式的。她用頑皮的幽默結(jié)束了對(duì)他的描述：“太有錢(qián)和身材太高一樣，都是一種缺點(diǎn)。太有錢(qián)的人，不容易找到真正的幸福;而身材太高的人，不容易找到長(zhǎng)度合適的床。”
在她有生之年，這種類(lèi)似格言式的語(yǔ)句，始終是Coco特有的機(jī)智表現(xiàn)。香奈兒年輕時(shí)曾與一名優(yōu)秀的詩(shī)人皮埃爾·瑞佛帝Pierre Reverdy交往，造就了她喜歡運(yùn)用格言說(shuō)話(huà)的習(xí)慣。皮埃爾是立體派藝術(shù)的創(chuàng)新者與先驅(qū)，Coco與他維持了長(zhǎng)久的友誼關(guān)系。這個(gè)偉大的天才有著多到用不完的機(jī)智話(huà)語(yǔ)，而Coco適時(shí)地利用了他的才智。她會(huì)用零碎的時(shí)間寫(xiě)下句子，然后皮埃爾會(huì)幫她修改或完善。對(duì)于這些格言，皮埃爾總是有著無(wú)數(shù)的巧思。Coco曾用自己無(wú)產(chǎn)階級(jí)的論調(diào)對(duì)沙皇皇后如是說(shuō)道：“償還債務(wù)的人會(huì)變得更富有。”她也曾在保羅·艾里布Paul Iribe的身上花了一大筆錢(qián)。Coco在30歲左右遇見(jiàn)保羅時(shí)，事業(yè)已經(jīng)處于頂峰的狀態(tài)。艾里布是個(gè)有創(chuàng)意、怪誕且具有破壞性的人，他是個(gè)優(yōu)秀的插圖畫(huà)家，也擅長(zhǎng)家具、珠寶與室內(nèi)設(shè)計(jì)。他曾與保羅·博瑞特、尚·考克多、以及許多比他更有天賦的好萊塢制片與藝術(shù)家合作。保羅自己則是典型的藝術(shù)指導(dǎo)。
在此同時(shí)，歐洲正處于戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā)的危機(jī)中。年逾50、但看起來(lái)只有30歲的Coco正認(rèn)真考慮與保羅·艾里布的婚事。她當(dāng)時(shí)的照片都是由當(dāng)代最杰出的時(shí)尚攝影師為她拍攝的，包括：曼·雷Man Ray、霍斯特P.Horst、喬治·郝寧甄惠尼George Hoyningen-Huene等人。
對(duì)香奈兒而言，成為自己服裝的模特兒，是為了能賦予她的服裝更具體的生命，在此刻，她不僅是自己服裝的代言人，更是一個(gè)偶像。而代言人就應(yīng)該像她那樣，既要個(gè)性鮮明，而且可以直接對(duì)大眾發(fā)言。在這一點(diǎn)上，香奈兒再次證明她是走在時(shí)代前端的，當(dāng)“香奈兒代言人”伊納斯·德·拉·費(fèi)雷桑日Ines de la Fressange在80年代開(kāi)啟“超級(jí)名模”時(shí)代的時(shí)候，香奈兒的這個(gè)概念得以充分證實(shí)和認(rèn)同。
代表香奈兒形象的，除了她的CHANEL字母商標(biāo)、雙C圖案、黑白金的混合運(yùn)用之外，還有開(kāi)創(chuàng)“波普藝術(shù)”Pop Art先河的重復(fù)手法，獨(dú)樹(shù)一格的文學(xué)造詣，陽(yáng)剛個(gè)性與極端女性化的氣質(zhì)，棕發(fā)、瘦削、古銅膚色的外貌，以及從不多愁善感的特質(zhì)。從小姐Mademoiselle，到嘉柏麗爾Gabrielle，到可可Coco，最后變成香奈兒女士Chanel，她已經(jīng)把自己提升到時(shí)尚界的最高層級(jí)。不僅如此，在那個(gè)一切都得重新塑造的年代，她是少數(shù)幾個(gè)對(duì)20世紀(jì)歷史有著廣大影響力的人物之一。
畢加索于1938年創(chuàng)作了“格爾尼卡”Guernica。關(guān)于這幅名畫(huà)，作家米歇爾·雷里斯Michel Leiris像預(yù)言般地寫(xiě)道：“我們所愛(ài)的人有一天終將死去。”保羅·艾里布在一場(chǎng)網(wǎng)球賽后心臟病發(fā)，病逝于香奈兒法國(guó)南部的別墅中。命運(yùn)的捉弄使她再次面對(duì)無(wú)盡的孤寂。名望與財(cái)富兼具的她，終于在抵擋不住萬(wàn)念俱灰的疲憊身心煎熬下，于1939年暫時(shí)關(guān)閉了她的時(shí)裝店。當(dāng)她的人生戲劇性地像書(shū)頁(yè)一樣被翻到下一頁(yè)時(shí)，好像故事也仿佛應(yīng)該可以就此結(jié)束了，但永不退場(chǎng)的香奈兒，只是從這里進(jìn)入她人生的下一個(gè)段落。
香奈兒專(zhuān)家塞西爾·比頓Cecil Beaton在《時(shí)尚之鏡》《The Glass of Fashion》一書(shū)中寫(xiě)著：“香奈兒的許多格言已經(jīng)成為主宰著時(shí)尚界的不成文規(guī)定。”這本書(shū)寫(xiě)于20世紀(jì)50年代初，專(zhuān)門(mén)討論20世紀(jì)禮儀和高雅服裝品味。這位攝影師接著寫(xiě)道：“戰(zhàn)后，香奈兒女士退出了活躍的時(shí)尚界。”他寫(xiě)下了相當(dāng)具有遠(yuǎn)見(jiàn)的結(jié)論：“雖然香奈兒聲稱(chēng)流行時(shí)尚不會(huì)再?gòu)?fù)活，但她的革新創(chuàng)作從不顯得過(guò)時(shí)，這證明了她的獨(dú)特性和卓越的實(shí)用性，在流行史上是絕無(wú)僅有的例子。每個(gè)時(shí)裝季，她的創(chuàng)意如同大自然的種子，會(huì)一次又一次地開(kāi)花結(jié)果，與時(shí)尚界此起彼落的新秀設(shè)計(jì)師相比之下，絲毫不減她的風(fēng)采。”
克麗絲汀·迪奧Christian Dior在二次大戰(zhàn)后的成功，給了香奈兒最大的打擊。曾經(jīng)主導(dǎo)時(shí)尚革命的她，現(xiàn)在只能眼睜睜地看著老式風(fēng)格服裝的復(fù)辟。簌簌作響的襯裙、縐褶的布料、束腰、長(zhǎng)至腳踝的裙擺……迪奧1947年的“新風(fēng)貌”New Look與香奈兒的風(fēng)格完全對(duì)立。New Look在那時(shí)成了女人永恒美感的代表，流行的指針，以令人目眩神迷的裝扮，來(lái)慶祝繁復(fù)的裝束重返時(shí)尚圈。二次大戰(zhàn)后，沒(méi)有人想再穿Coco設(shè)計(jì)的“營(yíng)養(yǎng)不良的皮包骨”式的服裝。這位法蘭西第四共和時(shí)代的偶像女神，似乎已經(jīng)完全被人們拋至腦后了。
香奈兒女士耐心地等候，并且保持緘默，讓迪奧、克里斯托瓦爾·巴倫西亞Cristobal Balenciaga、皮埃爾·巴爾曼Pierre Balmain和賈克·法特Jacques Fath那些男人相信他們的確可以再次掌控女人的時(shí)尚。但是女人終究不會(huì)遺忘，Coco答應(yīng)解放她們身體束縛的承諾。興盛一時(shí)的New Look，也逐漸風(fēng)光不再。1954年，蜷曲在沙發(fā)上的香奈兒，像準(zhǔn)備迎戰(zhàn)的眼鏡蛇般，蓄勢(shì)待發(fā)，感覺(jué)屬于她的時(shí)刻又即將來(lái)臨了。第四階段的香奈兒在1954年2月5日重回時(shí)尚界，迎接她的卻是冷淡的反應(yīng)。此時(shí)的Coco已經(jīng)年過(guò)七十，失敗對(duì)她來(lái)說(shuō)不僅是可怕的失望，還可能會(huì)危及她的王國(guó)存留的資產(chǎn)：香水。對(duì)一個(gè)早已過(guò)了退休年紀(jì)的人而言，再次試試她的運(yùn)氣，是需要很多自信的。但從年輕時(shí)開(kāi)始，嘉柏麗爾·香奈兒就完全無(wú)視歲月對(duì)她的影響。她堅(jiān)持自己的信念：“我引領(lǐng)了四分之一世紀(jì)的時(shí)尚，因?yàn)槲覍儆谧约旱臅r(shí)代。重要的是，我在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)做了對(duì)的事。流行時(shí)尚會(huì)變，但風(fēng)格則可長(zhǎng)存。”她在當(dāng)時(shí)就驗(yàn)證了自己的言論。香奈兒的東山再起不僅僅是一種地位的恢復(fù)，更是一種名副其實(shí)的重生。的確，法國(guó)媒體曾經(jīng)嘲笑過(guò)她，而且當(dāng)時(shí)她忠實(shí)的支持者寥寥無(wú)幾;人們依舊一致推崇迪奧。但是，香奈兒機(jī)器仍然緩慢且穩(wěn)健地再次啟動(dòng)了。
在《Elle》雜志封面寫(xiě)著“最新商品介紹：香奈兒”。雜志創(chuàng)辦人海琳·拉扎若菲Helene Lazareff 1945年從美國(guó)回來(lái)時(shí)，滿(mǎn)腦子想的都是要給女人的新觀(guān)念，她開(kāi)始在雜志版面中，對(duì)香奈兒時(shí)尚提供堅(jiān)定長(zhǎng)久的支持。這位著名的、瘦小服裝設(shè)計(jì)師的風(fēng)格開(kāi)始受到歡迎。沒(méi)有任何仿冒者能夠抄襲她的原創(chuàng)，或是像她如浴火鳳凰般的重生。這點(diǎn)即使在近40年后的今天，還是不變的真理。美國(guó)人比法國(guó)人更快意識(shí)到香奈兒現(xiàn)象正在持續(xù)蔓延，他們贊許并且購(gòu)買(mǎi)她的商品。從現(xiàn)在起，美國(guó)人也將在時(shí)尚界擁有自己的決定權(quán)。香奈兒傳奇性地復(fù)出一年后，偉大的Coco重拾了她以往的名聲，再次將帝國(guó)的版圖拓展到其它領(lǐng)域。沒(méi)有襯里的輕柔外套、精工縫制的袖子、絲質(zhì)上衣、金色鏈條、圍裹式雙片裙、讓雙手空出的菱格紋肩背包、使腳型顯得小巧的黑頭平底雙色鞋、外套上的珠寶鈕扣和服裝前面一連串的裝飾鈕扣等等……還有上千種原創(chuàng)設(shè)計(jì)，直到今天都還是受到大眾的熱烈歡迎。英文媒體尊稱(chēng)的“香奈兒風(fēng)格”Chanel Look，從此橫掃大西洋兩岸，獲得了壓倒性的全面勝利。
香奈兒最令人印象深刻的一張相片是：她坐在康朋街總店的臺(tái)階上，四周布滿(mǎn)了她喜愛(ài)的金器、烏木漆面屏風(fēng)與水晶制品。她是古典主義的宗師，她在流行品味上的判斷不容質(zhì)疑。就像命運(yùn)三女神將紡紗、編織、剪線(xiàn)合而為一的精神一樣。直到生命的盡頭，她始終讓自己的形象和風(fēng)格更臻完美。這個(gè)可畏又迷人的形象，正是Coco留給世人的感覺(jué)。這位時(shí)裝界的女王，自從復(fù)出以來(lái)，就一直住在康朋街旁邊的麗茲酒店。1971年的一個(gè)星期日，她離開(kāi)了人世。這個(gè)曾經(jīng)難以面對(duì)自己過(guò)往的女人，逝后終于能夠享有一個(gè)受人敬重的名聲。
Coco，她那個(gè)年代的風(fēng)云人物，她使自己和她的風(fēng)格同時(shí)蔚為流行，Coco的生命在香奈兒品牌中延續(xù)著。香奈兒是一個(gè)姓氏，雖然對(duì)香奈兒時(shí)裝店沒(méi)什么特別的幫助，但卻已經(jīng)成為一個(gè)公認(rèn)名詞。CHANEL這六個(gè)字母，總結(jié)了20世紀(jì)的一段傳奇，5這個(gè)數(shù)字，則化身為最能代表她的香水。
毫無(wú)疑問(wèn)地，香奈兒N5香水創(chuàng)造了這個(gè)世界上一段最有名的香水傳奇。調(diào)香師恩尼斯·鮑Ernest Beaux在1921年調(diào)制后推出時(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)而言，是前所未聞的全新香味。在這個(gè)有著小瓶塞、造型簡(jiǎn)潔、貼著編號(hào)的瓶身中，那抽象而且讓人難以具體形容的香味，是藉由超過(guò)80種成份的神秘配方所調(diào)制出來(lái)的。幾乎在一天內(nèi)，香奈兒就取代、并摧毀了那些顯得過(guò)時(shí)的傳統(tǒng)香水。在她之前，香水業(yè)不屬于時(shí)裝設(shè)計(jì)師的范疇。香水名稱(chēng)也只會(huì)用：“夜之幻想曲”、“粉紅幸運(yùn)草”、“幸福源泉”或其它浪漫的、聞得出花朵香味的名稱(chēng)。香奈兒N5香水聞起來(lái)完全不像以往傳統(tǒng)的這些味道，除了自己以外，它與什么都不像。N5香水足以在香奈兒女士身后，將品牌的聲譽(yù)、時(shí)裝店及其作品持續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。
香奈兒第五階段的人生，也像其它各個(gè)階段一樣令人驚奇，但是比其它階段更難以描述，因?yàn)槟鞘且粋�(gè)進(jìn)行中的故事。這個(gè)故事會(huì)藉由每季所謹(jǐn)慎推出的新商品，通過(guò)每一款香奈兒創(chuàng)造、并印上全球知名雙C標(biāo)志的新香水和美容產(chǎn)品的方式延續(xù)下去。嘉柏麗爾·香奈兒過(guò)世后，她的服裝店、她的沙龍與工作室也沉寂了十年。在這段必要的哀慟期間，整個(gè)香奈兒帝國(guó)都在沉思，回顧最初的品牌精神，仔細(xì)思考和討論如何讓她再度回到時(shí)尚的最前線(xiàn)。她的帝國(guó)又一次地保持了沉靜、堅(jiān)定的態(tài)度。
在其它時(shí)尚品牌起起落落的同時(shí)，香奈兒的風(fēng)格在卡爾·拉格斐Karl Lagerfeld的領(lǐng)導(dǎo)下重新出擊，并再次攻占了80年代初期的雜志版面。十分了解香奈兒的設(shè)計(jì)理念和原則的這位新任時(shí)尚總監(jiān)，加了一條出自格柔斯Groethe的口號(hào)：發(fā)揮過(guò)去的元素，創(chuàng)造更美好的未來(lái)。
在眾多服裝品牌相繼消失的同時(shí)，香奈兒的名字始終出現(xiàn)在當(dāng)代時(shí)尚的最前端。事實(shí)上，卡爾·拉格斐是少數(shù)幾個(gè)能勇敢抵抗來(lái)自米蘭成衣時(shí)裝這個(gè)勁敵的設(shè)計(jì)師之一。今天，時(shí)尚不再是巴黎的專(zhuān)屬特權(quán)，而是國(guó)際性的事業(yè)，通過(guò)媒體封面，便能立刻傳遍全球各地。卡爾·拉格斐顛覆了香奈兒的一些慣用的設(shè)計(jì)理念與原則，并且在這種眾口鑠金的時(shí)尚設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域中依然我行我素。然而，他依舊明白該如何去操控每一場(chǎng)香奈兒時(shí)裝秀。從1983年起，卡爾·拉格斐引用了無(wú)數(shù)由Coco創(chuàng)造、經(jīng)他更新過(guò)的設(shè)計(jì)版本，運(yùn)用到他的香奈兒時(shí)裝展中。雖然拉格斐的高級(jí)訂制服或他的成衣設(shè)計(jì)中有些微的變化，人們還是能夠從這些服裝中感受到香奈兒的原創(chuàng)精神。香奈兒現(xiàn)在被視為頂級(jí)的精品品牌之一，無(wú)可爭(zhēng)議地被視為永續(xù)性品牌的代表。不只在時(shí)尚界、香水界，更是閃耀在芳登廣場(chǎng)Place Vendme珠寶菁英界的頂尖名牌。
為了延續(xù)一貫的卓越品質(zhì)要求，香奈兒并購(gòu)了技藝被卡爾·拉格斐肯定的工坊，包括：Desrues服飾珠寶工坊裝飾品)、Lemarié羽飾工坊(花朵和羽飾)、Lesage刺繡工坊(刺繡)、Massaro鞋履工坊(鞋子)與Michel女帽工坊(帽子)。這些全都是巴黎精品的頂級(jí)供貨商。完美品質(zhì)的追求，一直以來(lái)始終都是香奈兒的座右銘。相信嘉柏麗爾·香奈兒這位杰出的女性，一定也會(huì)贊成這種做法。的確，當(dāng)奢華之風(fēng)盛行時(shí)，她是第一位了解到，簡(jiǎn)約才是突顯獨(dú)特風(fēng)格的最后出路。
編年表
1883年： 8月19日，嘉柏麗爾·香奈兒Gabrielle Chanel出生于法國(guó)索繆地區(qū)Saumur。
1910年： 香奈兒女士從此開(kāi)始以“Coco”聞名，她在巴黎康朋街rue Cambon21號(hào)開(kāi)了一家名為“香奈兒時(shí)尚”的帽子店。簡(jiǎn)約的立體剪裁服飾，制造了一股香奈兒效應(yīng)，并且廣受巴黎時(shí)尚女士的熱烈歡迎。
1913年： 香奈兒女士創(chuàng)造了運(yùn)動(dòng)時(shí)尚風(fēng)潮。在杜維埃Deauville分店內(nèi)銷(xiāo)售的輕便針織衫，不僅革新了女人對(duì)自己身體的認(rèn)識(shí)，也改變了她們的生活方式。針織服飾很快便成功攻占了時(shí)裝界。
1915年： 香奈兒女士在比亞利茲Biarritz開(kāi)了第一家服裝店。她的聲名開(kāi)始遠(yuǎn)播。
1916年： 香奈兒女士樹(shù)立確立了自己的風(fēng)格：流暢舒適、行動(dòng)自由，充滿(mǎn)真實(shí)而自然的魅力，拒絕一切的炫耀和華而不實(shí)�！禜arper's Bazaar》雜志刊登了一款她所設(shè)計(jì)的針織衫，附注的文字說(shuō)明為：“迷人的針織衫”。
1921年： 香奈兒在康朋街31號(hào)開(kāi)設(shè)香奈兒精品店。同年，她的第一瓶香水—香奈兒N5香水—誕生。
1924年： 香奈兒為“藍(lán)色列車(chē)”Le Train Bleu設(shè)計(jì)服裝。這出由尚·考克多Jean Cocteau作詞、達(dá)瑞·密霍Darius Milhaud作曲的芭蕾舞劇，在巴黎香榭麗舍劇院上演，由俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的迪亞吉列夫Serge Diaghilev領(lǐng)銜。同年，香奈兒成立她的第一間服飾珠寶工作室。
1926年： 香奈兒推出經(jīng)典“黑色小禮服”，被美國(guó)《Vogue》雜志譽(yù)為新時(shí)代的“現(xiàn)代女性制服”。她為尚·考克多的電影“奧菲斯”Orphée設(shè)計(jì)服裝，本片由薩查·皮托夫Sacha Pitoff執(zhí)導(dǎo)。
1928年： 與西敏公爵同游蘇格蘭時(shí)，引發(fā)了她設(shè)計(jì)斜紋軟呢服裝的靈感。
1929年： 香奈兒在她的服裝店內(nèi)開(kāi)設(shè)了一家專(zhuān)售時(shí)尚配件的“店中店”。
1932年： 香奈兒在她位于巴黎圣·奧諾雷街29號(hào)(29, rue du Faubourg-Saint-Honore)的私人寓所中，首度舉辦了一場(chǎng)主題為“鉆石與白金”的高級(jí)珠寶展。
1935年： 香奈兒處于事業(yè)的巔峰。此時(shí)，她雇用了4000名員工，并且在康朋街上擁有5棟樓房。
1939年： 香奈兒女士暫時(shí)關(guān)閉了時(shí)裝店。只留康朋街31號(hào)的香水和配飾依舊營(yíng)業(yè)。
1954年： 香奈兒女士71歲重返時(shí)裝界。發(fā)表會(huì)的經(jīng)典款式為5號(hào)針織套裝。
1955年： 香奈兒推出著名的“皮帶穿金鏈”菱格紋肩背包。1930年就出現(xiàn)在發(fā)表會(huì)上的這款皮包，于1955年確立了今日所見(jiàn)的菱格紋皮包造型。
1957年： 香奈兒女士獲頒“20世紀(jì)最有影響力的女性設(shè)計(jì)師”這一時(shí)尚界奧斯卡殊榮。
1970年： 推出No19香水……如此命名是因?yàn)橄隳蝺撼錾?月19日。
1971年： 香奈兒女士于1月10日逝世。她過(guò)世后的這一場(chǎng)發(fā)表會(huì)獲得了空前的成功。
1978年： 成衣與配飾系列開(kāi)始在全球上市。
1983年： 卡爾·拉格斐Karl Lagerfeld被任命為高級(jí)訂制女裝、成衣與配飾部的藝術(shù)總監(jiān)。在巴黎蒙田大道42號(hào)(42, avenue Montaigne)開(kāi)設(shè)了第二家香奈兒時(shí)裝精品店。
1986年： 香奈兒秋冬高級(jí)訂制女裝系列獲頒“金頂針”獎(jiǎng)。
1987年： 香奈兒腕表部成立。
1988年： 美國(guó)時(shí)尚設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)(CFDA)頒給香奈兒與卡爾·拉格斐“特別獎(jiǎng)(Special Award)”。
1993年： 推出香奈兒珠寶系列。
1999年： 全球一百家香奈兒精品，同步更新專(zhuān)賣(mài)店的裝潢風(fēng)格。
2002年： 美國(guó)時(shí)尚設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)(CFDA)頒給卡爾·拉格斐“終身成就獎(jiǎng)(Lifetime Achievement Award)”。香奈兒并購(gòu)了Desrues服飾珠寶工坊、Lemarié羽飾工坊、Lesage刺繡工坊、Massaro鞋履工坊與Michel女帽工坊這些巴黎精品的頂級(jí)工坊。這種大手筆的投資動(dòng)作，印證了香奈兒堅(jiān)持保留時(shí)尚傳統(tǒng)工藝這種獨(dú)門(mén)技術(shù)的承諾�？�·拉格斐為康朋街的高級(jí)訂制服展示沙龍?jiān)O(shè)計(jì)了全新的裝潢風(fēng)格。 |
