本屆泰山文藝獎(jiǎng)(文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng))最終獲獎(jiǎng)的39部(篇)作品,從作者、作品等各個(gè)角度進(jìn)行分析評判,可以發(fā)現(xiàn)在多種因素的影響下,在良好的創(chuàng)作氛圍中,山東文學(xué)的品質(zhì)在不斷提升,“文學(xué)魯軍”的成長也呈現(xiàn)出良好的態(tài)勢。
獲獎(jiǎng)“新人”都是“實(shí)力派”
　　分析一下獲獎(jiǎng)作家名單可以發(fā)現(xiàn),獲獎(jiǎng)作家梯次合理、代表面廣泛,涵蓋了老中青各個(gè)層面,這也正好是“文學(xué)魯軍”眼下呈現(xiàn)出的可喜生態(tài)。這些獲獎(jiǎng)?wù)咧?既有一批老當(dāng)益壯筆耕不輟,至今仍活躍在創(chuàng)作界和評論界一線的老作家老學(xué)者,如榮獲中篇小說獎(jiǎng)的尤鳳偉和榮獲文學(xué)評論獎(jiǎng)的李衍柱；又有一批堪稱中堅(jiān)力量的中青年實(shí)力派作家,如榮獲散文獎(jiǎng)的陳占敏,長篇小說獎(jiǎng)的王方晨、常芳,榮獲中篇小說獎(jiǎng)的宗利華、李亦,榮獲短篇小說獎(jiǎng)的鄭建華、凌可新、劉照如、王秀梅,榮獲詩歌獎(jiǎng)的路也、格式、長征和戴小棟,榮獲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)的譚踐、鐵流,榮獲兒童文學(xué)獎(jiǎng)的李岫青,榮獲文學(xué)評論獎(jiǎng)的燎原、李掖平、賀仲明；更有近年來嶄露頭角的文壇新秀,如榮獲長篇小說獎(jiǎng)的李曉萌,榮獲中篇小說獎(jiǎng)的楊襲、陳宜新,榮獲短篇小說獎(jiǎng)的王一,榮獲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)的高艷國,榮獲兒童文學(xué)獎(jiǎng)的米吉卡、莫問天心,榮獲文學(xué)評論獎(jiǎng)的張麗軍、叢新強(qiáng)等；還有在這次評獎(jiǎng)中突然躍上文壇出手不凡的“黑馬”,如榮獲散文獎(jiǎng)的宋長征、譚慶祿等。這些獲獎(jiǎng)?wù)咧杏械氖菍�業(yè)作家,有的是自由撰稿人,有的是高校教師,還有的是孜孜以求文學(xué)夢想的基層寫作者。有的已年過80,有的年僅30出頭。不管其身份、年齡、資歷有多大差異,其獲獎(jiǎng)所依憑的卻都是作品的實(shí)力。更令人欣喜的是,本屆獲獎(jiǎng)作者中百分之八十以上都是來自基層、第一次獲泰山文藝獎(jiǎng)(文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng))的文學(xué)“新人”。
獲獎(jiǎng)作品藝術(shù)表現(xiàn)值得稱道
　　獲獎(jiǎng)作品題材豐富,接地氣,有力度。從小說來看,有的作品直面當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活,生動細(xì)致地描寫發(fā)探了人性的復(fù)雜糾結(jié)以及道德的“罪”與“罰”,有的作品向歷史回眸,或演繹歷史人物的命運(yùn)傳奇,或描寫英租界威海衛(wèi)的過往歲月。從詩歌來看,既有對生命感受和命運(yùn)思考的多向度抒懷,又有對置身于都市中現(xiàn)代人個(gè)體生命疼痛的深切體驗(yàn),還有對《詩經(jīng)》經(jīng)典文本的個(gè)人化當(dāng)下續(xù)寫；從散文來看,既有對19世紀(jì)蘇俄經(jīng)典文學(xué)作品的深度解讀,又有守望大地、虔敬泥土的情感表達(dá),還有對草木植物生命歷程的精細(xì)描��；從報(bào)告文學(xué)來看,既有對新農(nóng)村社區(qū)建設(shè)場景的真實(shí)再現(xiàn),又有對中國民辦高等教育發(fā)展歷程的全方位報(bào)告,還有對中國當(dāng)下城市化進(jìn)程中失地鄉(xiāng)村和失地農(nóng)民生存與發(fā)展艱辛歷程的描寫；從兒童文學(xué)作品來看,小說、詩歌、寓言故事品類俱全,現(xiàn)實(shí)、科幻、童話題材多樣。從文學(xué)理論(評論)來看,既有對山東著名作家的創(chuàng)作綜論,又有對作家作品的文本細(xì)讀,還有對當(dāng)下文壇創(chuàng)作現(xiàn)象的整體評析�？梢哉f,當(dāng)今社會五光十色豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活和各色人等復(fù)雜糾結(jié)的心路歷程在上述不同類別的作品中,幾乎得到了全方位的藝術(shù)展現(xiàn)。
　　獲獎(jiǎng)作品在藝術(shù)上的表現(xiàn)很值得稱道,其表現(xiàn)手法靈活新穎,藝術(shù)風(fēng)格鮮活多元。此次獲獎(jiǎng)作品幾乎涵蓋了現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、古典主義、象征主義、存在主義、結(jié)構(gòu)主義、表現(xiàn)主義、唯美主義、小清新等各種類型。從寫實(shí)出發(fā)的獲獎(jiǎng)作品,以對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)問題的深切關(guān)注和社會病痛的反映,表現(xiàn)出關(guān)注民生、悲憫天下的現(xiàn)實(shí)主義精神的高揚(yáng)；基于激情抒唱的獲獎(jiǎng)作品,以出神入化飛落天外的藝術(shù)想象力,敞開了瑰麗神奇的浪漫主義情懷；側(cè)重于理性思索的獲獎(jiǎng)作品,以種種吊詭奇崛的寓涵、借代、隱喻、暗示手法,傳達(dá)出象征主義直擊生活本質(zhì)和生命真諦的深刻寓義；具有表現(xiàn)主義拓深創(chuàng)新氣質(zhì)的獲獎(jiǎng)作品,則整合了古典主義的潔雅優(yōu)美和現(xiàn)代主義的荒誕吊詭,引人警醒深思。
    小說敘事圓融穿透力強(qiáng)
　　整體看來,本屆獲獎(jiǎng)小說思力沉厚,敘事圓融,語言表現(xiàn)力較強(qiáng)。
　　從長篇小說來說,常芳的長篇小說《愛情史》立足于當(dāng)代中國鄉(xiāng)村社會城鎮(zhèn)化的歷程,以土地和愛情作為核心元素,演繹出鄉(xiāng)土中國現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期豐富多彩的“生命史”和“心靈史”,具有反思現(xiàn)代社會發(fā)展弊端的深刻性。王方晨的長篇小說《公敵》,以佟家莊半個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)起云涌作為描寫現(xiàn)場,緊扣佟家兄弟和韓佃義人生起伏的基本線索,在塔鎮(zhèn)、佟家莊、老人宅三個(gè)敘事節(jié)點(diǎn)上,展開對當(dāng)代中國社會生活發(fā)展和變遷的描寫與刻畫,視野開闊,思考深入,具有歷史的縱深感和獨(dú)特的審美性。徐承倫的長篇小說《租界!租界!》,是國內(nèi)首部關(guān)于英租界威海衛(wèi)的長篇小說,以詳實(shí)的史料,宏闊的氣度,獨(dú)特的眼光,對各種人物悲歡離合跌宕起伏的命運(yùn)遭際進(jìn)行全景關(guān)照和細(xì)致呈現(xiàn),真實(shí)還原并有效激活了那段沉默、塵封的歷史,彰顯出豐厚的歷史價(jià)值和審美意義。李曉萌的長篇小說《求職》是一部反映當(dāng)下熱點(diǎn)社會問題的作品,通過描寫男女主人公和其他人物在現(xiàn)實(shí)生活中不同的求職經(jīng)歷,揭示了新一代青年人在激烈的社會競爭中通過奮斗把握自己命運(yùn)的心路歷程,作品語言簡練,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),人物心理刻畫深刻。
　　尤鳳偉的中篇小說《中山裝》,圍繞巨賈回鄉(xiāng)捐贈父親革命遺物的日常經(jīng)歷,縱橫交錯(cuò)地勾聯(lián)串接起上下各色人等,既有對時(shí)代浮躁和功利的尖辣批判,又有對草根平民恪守誠篤人性的頌贊,褒貶分明間敞開了普通民眾所堅(jiān)守和踐行的中國傳統(tǒng)精神的仁厚與珍貴。宗利華的中篇小說《水瓶座》,以人窺貓,又以貓窺人,在互為鏡像又互相結(jié)構(gòu)的貓與人兩條線索交纏中,纖敏而又銳利地深入心靈腹地,寓言化地表征出這個(gè)時(shí)代充滿匱乏和困頓的情感癥候,體現(xiàn)了作家詩性而縝密的敘事能力和對現(xiàn)代人情感的體貼關(guān)懷。李亦的中篇小說《雙凰門》,在對易學(xué)家李弘道復(fù)雜人生故事的講述中,經(jīng)由敘述者“我”的探問與追問,一道道歷史的幽暗之門被次第打開。故事起伏跌宕環(huán)環(huán)相扣,頗具傳奇色彩,語言富有質(zhì)感,可讀性強(qiáng),文化意蘊(yùn)綿長。楊襲的中篇小說《高塔》以立體化的敘述視角記錄了少年小索鎮(zhèn)的成長,并藉此勾勒出泥河鎮(zhèn)廣闊的生活場景及沉淀其中的情仇愛恨。敘事細(xì)致綿密又有著內(nèi)在的張力,不斷牽扯人生的欲望與生死,使得“高塔”成為關(guān)乎自由與囚禁、拯救與墜陷的人生成長的詩意象征,語言犀利精警頗具先鋒質(zhì)地。陳宜新的中篇小說《給大爺出殯》,筆法沉實(shí),迂回往復(fù)地照應(yīng)出直線式敘事所無法深入的鄉(xiāng)間細(xì)節(jié),對鄉(xiāng)間新生權(quán)貴階層之于新世紀(jì)鄉(xiāng)土民生的影響進(jìn)行了細(xì)膩的描摹,以一種新的農(nóng)村經(jīng)驗(yàn)書寫突破了鄉(xiāng)土寫作的陳舊理性。

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