本報(bào)記者 王爾德 北京報(bào)道
4月4日，著名兒童文學(xué)作家曹文軒獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，這是中國(guó)作家首次獲得這一國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。
國(guó)際安徒生獎(jiǎng)由國(guó)際少年兒童讀物聯(lián)盟于1956年設(shè)立，由丹麥女王瑪格麗特二世贊助。每?jī)赡暝u(píng)選一次，被譽(yù)為“小諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”，表彰的是該作家一生的文學(xué)造詣和建樹。
這是一個(gè)“文學(xué)性第一、藝術(shù)性第一、反對(duì)政治化、反對(duì)意識(shí)形態(tài)化、強(qiáng)調(diào)兒童視角的純粹的干干凈凈的獎(jiǎng)項(xiàng)”。
今年4月，在第二次被提名之后，曹文軒獲得十位來自不同國(guó)家的評(píng)委的一致認(rèn)可，這在國(guó)際安徒生獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)歷史上十分罕見。國(guó)際安徒生獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席帕奇·亞當(dāng)娜稱贊曹文軒“用詩(shī)意如水的筆觸,描寫原生生活中一些真實(shí)而哀傷的瞬間”。
曹文軒強(qiáng)調(diào)， “我的‘背景’是中國(guó)。這個(gè)曾經(jīng)經(jīng)歷了無數(shù)苦難、遭受了無數(shù)災(zāi)難的國(guó)家，一直矗立在我身后。 它除了給我意志之外，一直向我源源不斷地提供著獨(dú)特的、價(jià)值連城的寫作資源。”
為人類提供良好的人性基礎(chǔ)
《21世紀(jì)》：您在上個(gè)世紀(jì)八十年代中期曾提出一個(gè)著名的觀點(diǎn)“兒童文學(xué)作家是未來民族性格的塑造者”，三十多年過去了，您是否依然堅(jiān)持這一觀點(diǎn)？
曹文軒：我依然認(rèn)可這一觀點(diǎn)。但已沒有當(dāng)初提出它時(shí)的興奮與神圣感了，原因并不是因?yàn)槲矣X得它不重要了，而是因?yàn)榻?jīng)過多少年之后，我已經(jīng)覺得它不再是什么新鮮的話題了，它已成了我的無意識(shí)。
我對(duì)它的理解，也不再像從前那樣狹窄了。它已經(jīng)有了更豐富的含義。美、雅趣、智慧、幽默等，都成了對(duì)它的注解，而不再僅僅只是一種陽(yáng)剛之氣。前幾年，我實(shí)際上提出了一個(gè)更完善的定義：兒童文學(xué)乃至文學(xué)，其功能是為人類提供良好的人性基礎(chǔ)。
《21世紀(jì)》：您一直強(qiáng)調(diào)您不是一名典型的兒童文學(xué)作家。為什么這么強(qiáng)調(diào)？
曹文軒：我的小說大人與小孩都能看。我在大人與小孩之間,尋找一個(gè)共同點(diǎn),或者說是結(jié)合部。我以為,好的文學(xué)藝術(shù)品,沒有特別專門的對(duì)象。安徒生的童話,并不是專門為小孩寫的。 他在寫作時(shí),沒有對(duì)象,只有一個(gè)念頭:我在制作一件藝術(shù)品。迪士尼公司出品的《米老鼠和唐老鴨》,我百看不厭,而四五歲的小孩也百看不厭。
《21世紀(jì)》：您的絕大多數(shù)小說都是農(nóng)村題材，您是如何保證自己能夠從中源源不斷地創(chuàng)作中越來越多的作品？您是否會(huì)在農(nóng)村題材之外，開拓城市題材？
曹文軒：我土生土長(zhǎng)在農(nóng)村。二十歲之前的歲月，我是一個(gè)道道地地的農(nóng)村孩子。鄉(xiāng)村用二十年的時(shí)間，鑄就了一個(gè)注定了要屬于它的人。后來我進(jìn)了都市，并且是真正的大都市。然而，我無法擺脫鄉(xiāng)村情感的追逐與糾纏。我是都市中一個(gè)鄉(xiāng)情脈脈的邊緣人。但我希望不要從認(rèn)識(shí)論的角度來看待這一問題。從美學(xué)的角度來看，似乎更合我的心意。我對(duì)農(nóng)村的迷戀，更多的是一種美學(xué)上的迷戀。我在不久的將來也會(huì)寫城市生活的，但不是寫少年生活，而是寫知識(shí)分子的生活。 1/3 1 2 3 下一頁(yè) 尾頁(yè) |
