陶器的出現，成為人類社會從舊石器時代發(fā)展到新石器時代的重要標志之一。先民大量使用陶器，并在陶器上刻畫、制作圖案。其中用于陶器上復制壓抑紋樣和字符的陶印模，與印章的初始形態(tài)有一定的相似性，并被認為是古璽的起源�？梢哉f，陶瓷印藝術古已有之，至今已發(fā)現較早的“陶印”是商代陶印模和陶器印跡，浙江錢山漾遺址、杭州老和山新石器時代末期遺址都曾出土有陶印模。其中河南舞陽“賈湖遺址”出土的“十”字契刻原始文字陶模，被認為是古代璽印濫觴期的代表作。不過隨著文人雅士對石印材質的開發(fā)利用，陶瓷印在篆刻歷史舞臺上被漸漸淡化。當代以來，基于現代化的技術支持，以及藝術家群體對新媒介的認可和對新語言的探索，陶瓷印的創(chuàng)作已成為篆刻界的一種藝術現象，且大有蔚然成風的氣勢。

　　陶瓷印不只是材質之變

　　今日時代，物流產業(yè)化、信息智能化，不論是瓷業(yè)發(fā)達地區(qū)，還是普通愛好者，瓷印制作都成為十分方便的一件事。豐富的陶泥、瓷泥、釉料，以及不同的創(chuàng)作工具和燒制方式，為陶瓷印創(chuàng)作提供了更多可能性。因此，當代陶瓷印人如雨后春筍，更多的學者、藝術家參與到關于陶瓷印的藝術活動中，促進了當代陶瓷印藝術的發(fā)展。

　　關于此次陶瓷展的創(chuàng)作嘗試及成果展示，中國國家畫院書法篆刻院篆刻研究所副所長魏廣君表示：“今天的陶瓷印就創(chuàng)作而言，將在石頭上運用的刀法與字法原封不動地挪移到軟質的陶土之上是不夠的。不同的材料、不同的環(huán)境所誘發(fā)的情緒應該有所不同，精神煥發(fā)出的新款樣式會使我們內心感動。另外，在陶瓷印相對軟性的材料上的刻制對以刀為筆的創(chuàng)作者而言更便于抒發(fā)情感。在陶泥上創(chuàng)作時應該留存即時的、隨性的劃痕，而無須用自己慣常的印面語言。受材質硬度的不同影響，石質印刻在用刀的適情上是有所規(guī)矩的，但是在陶土上這種規(guī)定性就會削弱很多。另外，在石面上刻制巨型印作，費時費力費工，有時還未必能達到滿意的印面效果，所以陶瓷印篆刻可多做些巨型印，刻畫便宜并有燒制后的意外效果。大體格的印也適合現在的展覽形式，作為作品的印面，其擴張力會有很大增長，這不僅是指單純的所謂視覺沖擊力，也能將作者的能力充分體現出來，從而使陶瓷印的魅力增加。”

　　篆刻史上的新探索

　　當代陶瓷印以其獨具魅力的創(chuàng)作狀態(tài)與審美特點開啟了篆刻史上的一個新時代，且陶瓷印時代，必然與銅章、石章一樣在篆刻史上占有一席之地。中央美術學院博士生導師王鏞說：“此次展覽會被寫在篆刻藝術史上。像我們看到的一些古代的印章，都是很難對付的銅、玉這一類的材料，因此它很難能夠廣泛普及開來。陶瓷印在我們的篆刻史上是最重要的一次變革，引起了一次革命性的發(fā)展，就是明代發(fā)現了石頭的材料，這個磚瓦石比較軟，非常容易刻，因此才帶來了幾百年的文人篆刻的蓬勃發(fā)展。陶瓷印也是一次從材料上的解放，新材料提供的一種創(chuàng)作便利，可以流暢地表現出更豐富的篆刻藝術形式。”中國國家畫院書法篆刻院篆刻研究所所長曾翔認為，陶瓷印是在傳統(tǒng)印章藝術上的一種創(chuàng)新和探索，陶瓷印已突破印章的實用性，帶來了更多的欣賞價值，陶瓷印在創(chuàng)作和藝術語言以及工具和材質等方面的選擇都是多樣性的。

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