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廣泛的史料搜集和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度相統(tǒng)一。湖畔叢書以西湖為圓心，勾勒出近百年來(lái)桐鄉(xiāng)籍乃至浙江籍文化大師名人的群像，書中提及的文化名人，除了茅盾、豐子愷，還有胡適、魯迅、陸費(fèi)逵、譚建丞、陸文夫、徐肖冰、劉承幹、陳學(xué)昭、梁實(shí)秋、沈葦窗、巴金、錢君匋等人，其研究人物之豐富、搜集史料之廣泛、治學(xué)態(tài)度之嚴(yán)謹(jǐn)，讓人嘆為觀止。以茅盾研究為例，鐘桂松先生不僅熟讀茅盾的文學(xué)作品，深入研究茅盾相關(guān)的論文，還經(jīng)常實(shí)地調(diào)查訪問(wèn)獲得第一手資料信息。在上世紀(jì)80年代，交通和信息不發(fā)達(dá)，有關(guān)茅盾的書不容易買到，他便直接向作者寫信求購(gòu)，孫中田、葉子銘、邵伯周、莊鐘慶、丁爾綱、吳奔星等茅盾研究前輩都給鐘先生寫過(guò)信寄過(guò)書，給予指導(dǎo)。鐘先生治學(xué)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)史料的真實(shí)性科學(xué)性要求很高，多次赴茅盾老家烏鎮(zhèn)尋找原始資料，包括去派出所翻檔案，去農(nóng)村查找茅盾母親的墓地。為了進(jìn)一步了解茅盾故家的歷史資料，在茅盾的兒子韋韜生前，雙方交往幾十年，為了給研究留下最珍貴的資料，通過(guò)書信與韋韜反復(fù)確認(rèn)相關(guān)細(xì)節(jié)。
鐘先生與豐子愷也是同鄉(xiāng)，在上世紀(jì)80年代開始研究豐子愷的散文和漫畫，他曾經(jīng)在豐子愷的家鄉(xiāng)桐鄉(xiāng)縣委宣傳部工作，直接參與了石門灣緣緣堂的重建，與豐子愷的侄女豐桂先生來(lái)往密切，了解到很多關(guān)于豐子愷的原始資料。鐘先生既善于自己去發(fā)掘新資料，也善于吸收借鑒他人的研究成果，并在廣泛的閱讀視野中對(duì)比同時(shí)代其他知識(shí)分子的資料，發(fā)現(xiàn)研究對(duì)象的特別之處�！睹┒埽簠s憶清涼山下路》介紹了很多茅盾的人事交往、社會(huì)關(guān)系，含有大量茅盾研究的背景資料，涉及茅盾人生道路的浮浮沉沉及家庭生活中一些鮮為人知的往事，讓讀者在閱讀中增長(zhǎng)知識(shí)、拓寬視野。比如，“茅盾與巴金夫婦的往事”寫茅盾與巴金兩位文壇巨擘惺惺相惜，友誼從青年持續(xù)到晚年；“茅盾與茹志鵑”寫茅盾在根本不認(rèn)識(shí)茹志鵑的情況下多次評(píng)論她的作品，發(fā)現(xiàn)茹志鵑可貴之處，茅盾的評(píng)論挽救了茹志鵑這株已經(jīng)蔫倒的“百合花”；“茅盾和他的兒女”寫茅盾的家庭生活和良好的家風(fēng)。
輕松的人物故事和專業(yè)的學(xué)術(shù)評(píng)論相結(jié)合。鐘桂松先生文采斐然，可以駕馭不同文風(fēng)，評(píng)文專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)不缺犀利，寫人客觀厚道不失尊重，說(shuō)事輕松有趣不乏溫情。在湖畔大師中，錢君匋是很有趣的一位，他接人待物也很有意思，他對(duì)上門拜訪的客人相當(dāng)熱情，甚至親自為客人剝糖果，但是錢君匋不請(qǐng)客吃飯，中午吃飯時(shí)，指點(diǎn)客人去巷子口飯店自行解決。就是這樣在生活上看起來(lái)有些“摳”的文化人，晚年卻將一生收藏的文物悉數(shù)捐獻(xiàn)給國(guó)家，其胸懷與境界非一般人可達(dá)。在文學(xué)研究領(lǐng)域，鐘先生認(rèn)為陳學(xué)昭的創(chuàng)作成就沒(méi)有被充分認(rèn)識(shí)到。陳學(xué)昭在新中國(guó)成立后寫過(guò)反映江南土地改革的小說(shuō)《土地》，鐘桂松認(rèn)為整部作品“真實(shí)、樸素、自然和親切”“真實(shí)而準(zhǔn)確地寫出了新解放區(qū)農(nóng)民在土改中表現(xiàn)出來(lái)的懷疑、觀望，從被動(dòng)到主動(dòng)再到積極投入土地改革的心路歷程。”但是這部作品并沒(méi)有引起文學(xué)史專家和讀者的重視。他還認(rèn)為，老舍的《貓城記》也值得重新評(píng)價(jià)，《貓城記》出版后評(píng)論界對(duì)它評(píng)價(jià)不高，認(rèn)為藝術(shù)上不盡人意，老舍本人也認(rèn)為它很糟糕，是失敗的作品，雖有自謙成分，但自評(píng)不高卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。而同一時(shí)期，國(guó)外對(duì)《貓城記》熱情頗高，美國(guó)、蘇聯(lián)、日本的學(xué)者都翻譯出版過(guò)《貓城記》，并給予了充分關(guān)注和高度評(píng)價(jià)。所以，鐘桂松先生認(rèn)為，《貓城記》荒誕的寓言手法、無(wú)序的結(jié)構(gòu)空間、不受約束的語(yǔ)言邏輯不同于老舍的其他作品，它在老舍作品中是別具一格的，值得進(jìn)一步研究。
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