得知宋先生由于買房差錢，欲將收藏的民窯瓷器成批轉讓。我很是興奮，立刻與宋先生通了電話，并叮囑不要再與別人聯(lián)系，生怕被人“截和”。

　　周六上午，如約來到宋先生家看貨。只見十幾個展示柜和多寶閣放滿了瓷器，地上也擺了許多瓷器，幾乎無處下腳。但僅僅只瀏覽了那么一眼，我的心頓時就涼了，同時悲哀也涌上心頭。心涼是因我想連窩端走的如意算盤徹底破滅，悲哀則是為宋先生而生。他說這二百多件瓷器，收購用了十幾年，花費五六十萬元。但以我的判斷，沒有一件老的，全部是新仿。他真是太“棒槌”了！我把這意思不算是委婉地告知宋先生，五十多歲的他絕對不相信，翻開一本本拍賣圖錄讓我看，說他收藏的這些東西和圖錄上的一模一樣。我說，人家就是按照圖錄上的東西仿的。他依然堅信所收藏的瓷器是老的，從地上抄起一只青花纏枝蓮將軍罐，指著圈足上一道道紅顏色爭辯說，這火石紅多明顯，怎么會是新的呢？我無語了。對于火石紅造假，我早有領教和研究。我拿過他一只手放在將軍罐上，說你摸摸。他不解什么意思。我說：“剛出窯兒，還溫乎呢。”宋先生像被燙了似的嗖地抽回手，然后死乞白賴讓我再仔細看看。其實，根本不用再看了。行里人都知道，如果藏者手里有幾件瓷器是新仿的，并固執(zhí)地認為是寶貝，那么他收藏的其它瓷器，很難說有老的了。這種事例，不勝枚舉。

　　民窯老瓷器一個明顯特征是，足底或圈足或多或少會有火石紅，而官窯瓷器出現(xiàn)火石紅的并不多見。為什么呢？制作坯胎需用瓷土，官窯的瓷土碾得細，籮眼密，篩出的瓷土如同包餃子的富強粉。而民窯的瓷土，碾得相對粗，籮眼大，篩出的瓷土就像蒸窩頭的玉米面。“富強粉”里鐵的成分大都被濾掉了，“玉米面”由于比較粗，仍然含有鐵。瓷器燒制完成，釉面密不透風，鐵的成分會慢慢游走，于是就從沒有釉的圈足或足底泚了出來，經(jīng)過氧化變成暗紅色，這就是人們說的火石紅。這個過程，要長達六七十年以上。所以，如果在圈足和足底，或在釉面氣泡破裂的地方發(fā)現(xiàn)有火石紅，那么這件瓷器十有八九就是老的。

　　既然火石紅是鑒別民窯瓷器新老的關鍵一環(huán)，于是在利益驅使之下，火石紅造假風起云涌。本世紀初，我在承德收到一對兒250件（件，是對瓷器大小的稱謂，一件即一個瓷土泥球，250件就是用250個瓷土泥球制作的胚胎，民窯以100件、150件、200件、250件、300件居多）青花山水人物賞瓶，圈足火石紅清晰可見，由此斷定是老的。談好價格付完款，包裝時覺得手頭兒的感覺有些重，便生存疑�；鼐┖�，直接去了朋友開的古玩店。猛一看，朋友也覺得這一對兒東西不錯，但仔細一琢磨發(fā)現(xiàn)了問題，圈足的火石紅，顏色深淺一致，分布很是均勻，而且布滿整個圈足，這分明是燒制前用化工顏料描上去的。而民窯老瓷器，火石紅顏色深淺不一，分布很不均勻，圈足也不是周遭都有火石紅，而是斷斷續(xù)續(xù)。我們都是第一次看見火石紅造假實物，于是很重視，拿來幾件老瓷器，邊對比邊總結，算是把火石紅造假這事琢磨到家了。

　　俗話說，魔高一尺道高一丈。只要掌握了要領，對造假火石紅并不難辨。所以，當那位癡迷不悟的宋先生，指著將軍罐圈足上一道道鐵銹顏色，硬說是火石紅時，我也只有無語了。

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