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            中國畫40年:承續(xù)、變革、開新

            2018-10-25 13:05:37  |  來源:人民網(wǎng)  |  作者:  |  閱讀:次  字號: T   T
             

              稍梳理一下,改革開放以來的中國畫壇出現(xiàn)過不少讓人記憶猶新的熱詞:“轉(zhuǎn)型”“新文人”“新寫實”“新寫意”“新工筆”“都市風”“實驗水墨”……這些先后出現(xiàn)的名詞或是一種旗號,或是一股思潮,或是一撥群體,都成為一時熱點。眾聲喧嘩的背后,有其時畫壇對于風格、題材、觀念、手法的探索,還有藝術(shù)取向與價值標準的論爭。由思想開放而求變革,由開新而發(fā)展,中國畫走在往現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的道路上,越來越明確地體現(xiàn)出文化自覺。

              開 新

              立足于充分的文化自信和文化自覺,才會有堅實的文化自強。取法民間藝術(shù),回溯文人傳統(tǒng),試驗材料肌理,探究現(xiàn)代水墨,中國畫的開新是以現(xiàn)代人的精神訴求為起點,向多方位藝術(shù)空間展開的探索之旅。改革開放40年來,人們可看到中國畫的創(chuàng)作觀念刷新,題材領(lǐng)域擴大,語言形式多樣,個性風格成為畫家們的自覺追求。

              這是一幅多姿多彩的圖景。由林風眠開辟的融匯中西藝術(shù)的方案,由于更多人參與試驗獲得了更大拓展。將西方塊面結(jié)構(gòu)和中國畫點線韻律融為一體的吳冠中備受關(guān)注。接踵而來的,是將色彩表現(xiàn)融入水墨語言,對形式美造型手段的探索。大膽一些的拓展,是引入西方夸張變形以至抽象派語言。另一部分畫家為了表達現(xiàn)代都市的精神心像,放手與傳統(tǒng)拉開更遠距離,將中國水墨元素和西方當代藝術(shù)觀念嫁接在一起。由于游離了中國畫的常見規(guī)范,某一類表現(xiàn)性較強的作品或以新的名義參與全國美展“綜合材料”或“北京國際藝術(shù)雙年展”之類大展評選。改革開放年代的藝術(shù),交叉、融合、重組和嬗變本就是發(fā)展的常態(tài)。應(yīng)當說,不論借用中國水墨還是工筆重彩,題材是人生、景物或都市,也不論形式語言偏向傳統(tǒng)、中西融合或全新實驗,只要是拓寬了藝術(shù)表現(xiàn)的空間,適應(yīng)了當代觀眾不斷增長的精神需求,這樣的藝術(shù)試驗和創(chuàng)新都值得鼓勵。

              開放的社會氛圍才會有創(chuàng)作上的繁茂。藝術(shù)創(chuàng)作活躍的若干地區(qū),逐漸形成了群體和地域特色。一些底蘊豐厚且有人才優(yōu)勢的地區(qū),或有意識地強化地域特色和培育地方畫派。新海派、新浙派、新金陵畫派、黃土畫派、新學院派、漓江畫派等等,一時名目難以盡數(shù),多樣化生態(tài)進一步夯實。而在現(xiàn)實主義方向的創(chuàng)作上,更接連產(chǎn)生了一批批有廣泛影響的作品,藝術(shù)水準到達新高度。如周思聰《礦工圖》,郭全忠《萬語千言》,周韶華《大河尋源》組畫,楊力舟、王迎春《黃河組畫》,吳冠中《春雪》,趙奇《重逢》,謝振甌《大唐伎樂圖》等,都是有代表性的力作。畫壇后起人才興盛,為改革開放時代一大特色。一批中青年畫家,如賈又福、王晉元、張步、林豐俗、徐希、馬振聲、趙華勝、馮遠等崛起,何家英、唐勇力、田黎明、袁武以及更新一批青年才俊又接續(xù)上場,呈現(xiàn)出充沛活力和藝術(shù)創(chuàng)新銳氣。

              值得一提的是,在主題性美術(shù)創(chuàng)作中,周思聰?shù)闹袊嫛度嗣窈涂偫怼、沈堯伊的連環(huán)畫《地球的紅飄帶》、李伯安的水墨巨制《走出巴顏喀拉》、馮遠《世紀智者》、趙奇《京張鐵路·詹天佑和修筑它的人們》等作品,都能在宏大敘事主題下展現(xiàn)出鮮明個性特征,承載著新的時代氣息。近10余年來,與民族、國家、歷史、社會現(xiàn)實相關(guān)的主題性美術(shù)創(chuàng)作大工程接連上馬,規(guī)模大,投入大,社會影響也大。2009年9月,中國美術(shù)館的“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展”,106件作品中有中國畫作品40件。唐勇力《新中國的誕生》、袁武《東北抗聯(lián)》等,是這項工程中的力作。2016年,歷時5年的中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程完成,146件作品中近四成是中國畫巨幅作品。其中有宋雨桂《黃河雄姿》、林海鐘《鑒真東渡》、任惠中《文景之治》,唐勇力《盛唐書畫藝術(shù)》、林藍《<詩經(jīng)>——長歌清唱》等。這批新作體現(xiàn)出美術(shù)家更注重發(fā)掘中華文化資源,承傳中國繪畫傳統(tǒng),表現(xiàn)題材和語言手法也更趨多樣化。畫家們再不像前幾年那樣簡單化借用傳統(tǒng)的符號,而是盡力讓民族藝術(shù)傳統(tǒng)與當代精神有機整合融通。中國畫抒情性、寫意性的特征被合乎情理地融入了歷史題材人物畫創(chuàng)作語言中。

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