據(jù)老藝人介紹,當(dāng)時盛況空前,全鎮(zhèn)幾乎傾巷出動,方圓百里的百姓也聞風(fēng)而來。當(dāng)?shù)亓鱾髦?ldquo;扔下牲口撇下筐,莊里傳出漁鼓腔”“不娶老婆不睡覺,就是落不下漁鼓調(diào)”的說法。如遇災(zāi)荒年月,藝人們便攜帶漁鼓外出逃荒,演唱糊口。就這樣,時演時停的狀況一直延續(xù)了若干年。
“解放后,在黨的‘雙百’方針指引下,漁鼓戲有了更大發(fā)展,曾一度成為沾化境內(nèi)和流布地區(qū)城鄉(xiāng)趕會、逢年鬧節(jié)的主要藝術(shù)形式,胡營劉漢三劇團(tuán)也陸續(xù)發(fā)展到了60人。老藝人邊洪志還曾代表劉漢三劇團(tuán)參加了全省地方戲劇座談會。”王春貞介紹,1957年后,因歷史的原因和隨之而來的自然災(zāi)害,業(yè)余戲班相繼撤消,大規(guī)模的演出活動由此中斷,僅散見于民間小型娛樂,漁鼓戲的保護(hù)、傳承面臨著前所未有的危機(jī)。
進(jìn)入新世紀(jì),國家相繼出臺政策,挖掘民族文化遺產(chǎn),沾化漁鼓戲迎來了又一個春天。2006年3月,沾化縣組織有關(guān)人員會同濱州市有關(guān)專家深入胡營村,與當(dāng)時僅存的四位老藝人邊洪志、邊洪臣、邊希莊、劉尊祿等同吃同住一個多月,終將老藝人所能記憶的《二度》《三度》《藍(lán)關(guān)》《出家》《西游記》《魏征斬小白龍》《唐王游陰》《高老莊》等多個劇目整理完畢,并發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年演出時的部分服裝、道具、樂器和道觀舊址。
在此基礎(chǔ)上,沾化縣文化部門對民間健在的老藝人進(jìn)行搶救性錄音、錄像,就漁鼓戲今后的發(fā)展方向,如何進(jìn)一步挖掘整理,如何保護(hù)等問題,吸收了有關(guān)專家意見和建議。同時,決定成立沾化漁鼓戲劇團(tuán),專門招錄了13名優(yōu)秀的戲校畢業(yè)生。并先后撥付資金160余萬元,挖掘整理漁鼓戲的資料、曲譜、文字,制作部分音像資料,同時幫助劇團(tuán)更新音響、樂器設(shè)備,添置服裝、道具,建設(shè)高標(biāo)準(zhǔn)排練廳,為漁鼓戲劇團(tuán)的演出創(chuàng)造了條件。
近年來,沾化漁鼓戲劇團(tuán)對傳統(tǒng)漁鼓戲進(jìn)行了一系列改進(jìn),排演了一批新劇目,其中,鄭板橋系列劇《追龍缸》、《打板橋》、《審衙役》與新編現(xiàn)代劇《墻角》,均獲全國小戲最高獎“中國戲劇獎 小戲小品獎”一等獎。去年,沾化漁鼓戲新編現(xiàn)代劇目《冬棗樹下》獲得山東省文藝精品工程獎。 2/2 首頁 上一頁 1 2 |
