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美學大師蔣勛親自探訪莫奈居住和創(chuàng)作之地,并親自執(zhí)筆,引我們走進莫奈幸福明亮的世界。從莫奈的天光云影里,追尋他無所不在的生命之光,重現(xiàn)一個偉大且迷人的藝術(shù)生命。
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□ 王舒 整理
在莫奈的世界里,沒有單純的顏色,他的顏色都是一種光。因為光,所有的色彩都浮泛著一種瞬息萬變的明度。我們稱作“色溫”——是色彩的溫度。然而,色彩真的有溫度嗎?如果閉起眼睛,用手去觸摸,可以依靠觸覺感知紅的熱、藍的涼,可以感知綠的介于冷色與暖色之間的復雜溫度嗎?
光是視覺的迷離
一八七一年莫奈從英國、荷蘭一路游歷回到法國,這一年十一月他定居在哈佛港,在這個塞納河的河口港灣一直住到一八七八年。哈佛港的風景對他產(chǎn)生了具體的影響,包括他一八七二年創(chuàng)作的《日出·印象》,也是以哈佛港為背景。
哈佛港在巴黎西北邊,是風景優(yōu)美的地方。在法國,巴黎最早有了火車,巴黎市民可以從圣拉扎爾(Saint Lazare)火車站方便地乘火車到達這里。
哈佛港與巴黎的關(guān)系,很像淡水與臺北的關(guān)系,都是河流出�？�,都離大都會不遠,都有現(xiàn)代化火車可以方便到達,哈佛港聚集了印象派畫家,淡水也是日據(jù)時代到光復初期臺灣地區(qū)印象主義畫家最愛寫生的地方,陳澄波、楊三郎、廖繼春的畫作里都常�？吹降�,如同馬奈、莫奈、雷諾阿、西斯萊等印象派畫家的畫中也總是看到哈佛港的風景。
哈佛港一到假日就都是坐火車從巴黎來度假的游客,他們在這里散步、戲水、游泳、玩風帆船,形成有趣而活潑的歡樂畫面。
莫奈常常來往于巴黎和哈佛港之間,圣拉扎爾火車站也變成他經(jīng)常出入的地方。他感覺到現(xiàn)代工業(yè)對生活的改變,一種因為工業(yè)而改變的速度感、空間感,讓莫奈的視覺體驗著完全不同的感受。
他感覺到光的跳躍,感覺到光的閃爍,感覺到光無所不在的力量,感覺到光的不可捉摸,感覺都會市民度假時視覺的愉悅興奮與臉上洋溢的光。
他感覺到的光其實不只是自然光,而更接近透納在《雨·蒸汽·速度》這幅畫里表現(xiàn)的光,他試圖更積極地表現(xiàn)與工業(yè)革命的速度感、空間感有關(guān)的心理層面的光——光是視覺的迷離,但是,光同時也是心理上的感官記憶。
他在哈佛港的河口邊,架起畫架,從黑夜的盡頭開始等待,等待黎明,等待破曉,等待黑暗中一點點微微的光亮起來,是自然宇宙間的黎明日出之光,然而也是一個工業(yè)革命初期期待全新美學革命的青年畫家的興奮、好奇與狂喜。
《日出·印象》
現(xiàn)在收藏在巴黎瑪摩丹美術(shù)館(Marmottan)的《日出·印象》是莫奈在哈佛港的一頁黎明日記。
他也許沒有想到這將是一件劃時代的偉大巨作,他也許沒有想到這張畫將為一個藝術(shù)史上最重要的畫派命名。
站在黎明前的哈佛港邊,看到港灣里的船只,看到港灣碼頭一些起重的工程吊具,他全神貫注,等待水面上第一道日出的光,凝視那一道光拉長,閃爍,在水波上顫動,他拿起畫筆快速在畫布上記錄著,不斷凝視,不斷記錄,每一次記錄完,抬起頭再看那一道光,光的色彩、色溫、強度、位置,又都改變了。
莫奈“頑固”地記錄著,他堅決要畫下日出每一秒鐘的變化,他要抓住日出每一秒鐘光的瞬間變化。
但是當一輪紅日高高升起,一身是汗的莫奈或許覺得無力而沮喪,因為他徹底發(fā)現(xiàn)日出之光是無法復制的。
所有傳統(tǒng)學院繪畫處理的日出其實都只是謊言,“日出”根本是畫不出來的。
莫奈看著自己實驗的手稿,匆促的筆觸,模糊不確定的色彩,朦朧的光,一點都不清晰的物體輪廓,然而這的確是他看到的日出之光,是他完完整整面對日出記錄下來的“印象”。
他想大膽地把這幅實驗性的手稿送到法國國家官方美術(shù)沙龍參加比賽,他知道,這將是一顆多么大的震撼彈,他知道這將引起保守的學院派多么大的反擊、誣蔑與嘲諷。但是他不在意了,有過與真正日出最真實的對話,他自信一切誤解與批判的后果自己都可以承擔。
一個畫派的誕生
一八七四年《日出·印象》參加了比賽,當然落選,這幅畫又在“落選展”展出,被眾人當話柄嘲笑,然后保守派的媒體評論家勒羅伊(L. Leroy)撰文大肆諷刺,侮辱稱一個年輕畫家不認真學習古典技巧,只會胡亂涂抹印象。
莫奈的畫作名稱被拿來做嘲諷侮辱的標題,刊登在報紙上。
報紙傳到一群年輕藝術(shù)家手中,他們聚集在一起,朗讀這篇措辭惡毒的文章,公開宣稱與官方沙龍美展的決裂,他們說:“我們就是要走向戶外、走向光、走向現(xiàn)代,我們就是——印象派。” 1/2 1 2 下一頁 尾頁 |
